内蒙古呼伦贝尔扎兰屯市第一中学2015-2016学年高二语文下学期期中.doc

扎兰屯一中2015-2016年度下学期高期考试 语文试分钟～? 传统韩剧最主要的故事模式是“纯爱”，基调则是“浪漫”。近些年来为发扬光大这一类型，韩剧在历史视野和表达方式上下了功夫，“纯爱’’渐渐由朴素变得复杂。如《大长今》的个人情感神话被《继承者们》的历史情爱神话取代，《巴黎的秘密》的浪漫故争被《主君的太阳》的恐怖言情取代，虽然其内在的文化逻辑依旧是“纯爱”，依旧是“超时空爱情的浪漫主义”，但是故事元素上却添加了“宫斗”“穿越”“魔幻”和“耽美”色彩。尤其因为韩剧的编剧越来越多的为女性，一种女性主体下的‘‘男色韩剧’’被毫不客气地生产出来。细长、安静和俊美的男性气质，代替了健硕，躁动知粗犷的传统男性气质，越来越适合不断强调性别主体意识的城市文化女性的观看。另一方面，正如许多学者所发现的，在现代注重服从和秩序的教育规范下，从幼儿园就学会举手发言的规矩的男性，也内在地开始认同韩剧男性气质的这种柔化形象。 在日益物化的现代社会里，强调情感的意义大于商品的、金钱的、权力的和身份的意义，这就是韩剧的情感主义的文化逻辑。在韩剧的浪漫的背后，是人们希望用感情的温暖祛除资本社会的冷漠，用想象出来的爱的宽容、理解和牺牲，来取代马克思所描绘的现代社会的“利己主义的冰水”。这种浪漫，吊诡地隐含着当下社会和现实的焦虑，似乎是针对现实困境的宣告：韩剧不仅仅是有品质的审美和爱情方式，还是有品质的生活方式，韩剧在为你勾画理想。 更有趣的是，“韩潮”的浪漫里，也隐含另一种崭新的“文化经济”的可能性。此前，好莱坞电影创造了一种“震撼性征服”模式，突出其艺术产品的文化魅力，创造令全球观众都为之震撼的视觉景观，从而让好莱坞的电影作品，变成炙手可热的商品。与之相比照，《哈利·波特》则更多地趋向于“爆米花经济模式：正如电影票房总是与影厅爆米花和可乐的收入相捆绑，《哈利·波特》小说在捆绑电影、电影又捆绑玩偶、玩偶再捆绑游戏、游戏又捆绑电影、电影又捆绑小说，形成一个艺术经济循环。而这一轮韩剧的中国热，则凸显一种“形象经济”模式，即不再将文艺作品作为赚钱的主打，而是通过艺术作品的形象，用“什么才是真正的美和好的生活”的无影脚击倒各种对手，拿下处在现代转型焦虑中的中国观众。在这里，作为艺术品的韩剧，带动的却是诸多非文化品——服装、配饰和电子产品——的全球营销，并通过其文化逻辑，暗中望造一代青年人的美学口味，从而为未来的生活美学提供支撑，也为一定时期内商品的美学形象提供意义。显然，韩剧的产业思路值得借鉴，但韩剧以矫饰的梦幻替代现实的逻辑，韩剧“浪漫学”与消费主义的暗通款曲，这些问题同样需要我们从另外的角度去思考和辨别。 (节选自《人民日报》) 1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是( ) A．不断强调性别主体意识的城市文化女性越来越适合观看细长、安静和俊美的男性气质，它代替了健硕、躁动和粗犷的传统男性气质。 B．在现代注重服从和秩序的教育规范下，从小就循规蹈矩的男性，也内在地开始认同韩剧男性气质的这种柔化形象。 C．韩剧的浪漫似乎是针对现实困境的宣告，隐含着当下社会和现实的焦虑，表明韩剧是有品质的生活方式，能为人们勾画理想。 D．与好莱坞电影创造的“震撼性征服”模式不同，这一轮韩剧的中国热，则凸显一种“形象经济”模式，通过文艺作品征服中国观众。 理解和，不符合文意思的一项是( ) A．近年来，传统韩剧最主要的“纯爱”故事模式渐渐由朴素变得复杂，表现在个人情感神话被历史情爱神话取代，浪漫故事被恐怖言情取代。 B．“野蛮女友”对男人的蹂躏被专情而可以任意摆脱社会纠葛的“神力爱情”取代，其内的文化逻辑依旧是“纯爱”，故事元素却增加了。 C．韩剧的编剧越来越多地为女性，一种女性主体下的“男色韩剧”被生产出来就不奇怪了。它们适合不断强调性别主体意识的城市文化女性的口味。 D．韩剧的浪漫的背后，是人们希望用感情的温暖祛除资本社会的冷漠，用想象出来的爱的宽容、理解和牺牲，来代替人与人之问的自私等恶行。 A．韩剧在历史视野和表达方式上下功夫，不断改变故事模式，转变角色方式，启示我们艺术只有不断创新，才能更好地创造“文化经济”效益。 B．韩剧的变化，让人们感到韩剧是有品质的审美和爱情方式，为韩国人指明了正确的方向，成为他们生活中精神食粮，对中国也产生一定的影响。 C．《哈利·波特》形成一个艺术经济循环，使电影、玩偶、游戏、小说紧密结合，这种“爆米花经济”模式带来了可观的经济效益。 D．韩剧作为一种艺术品，通过其文化逻辑，为未来的生活美学提供支撑，也为一定时期内阅读下面的文言文，完成4～7题。段文振，北海人也。少有膂力，胆智过人，明达世务。初为周冢宰宇文护亲信，护知其有器局干用，擢授中外府兵曹。后从周武帝攻齐海昌王尉相贵于晋州，文振杖槊与崔仲方等数十人