中国现代文学史方长安 编制.pptVIP

第一编 新文学的第一个十年（1917—1927年） 第一章 新文化运动与五四文学革命 第一节 新文化运动兴起及其历史背景 一、新文化运动的兴起??? 二、近代文学的背景 三、外国文学的逐渐引进 第二节 五四文学革命 一、“五四”文学革命的开展及其内容??? （一）胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张??? （二）文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的白话诗??? （三）外国文艺思潮及作品的译介 二、文学革命中的论争 1. 与林纾的论争； 2．与《学衡》派的论争； 3．与《甲寅》派的论争 三、文学革命的意义 （一）在文学观念上，否定文以载道等传统文学思想，表现人生社会成为共识； （二）在文学内容上，体现民主主义，反帝反封建的主题； （三）在语言形式上，摒除文言文和僵化的传统文学模式，白话文及多样化的现代表现手法成为主导。 第三节 新文学社团和刊物的兴盛 1921年以后，新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志。 文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草——沉钟社、语丝社等。 第二章 鲁 迅 1931年鲁迅全家与冯雪峰全家合影。 鲁迅．萧伯纳 ．蔡元培 第一节 生平、思想与创作概况 ?原名周樟寿，字豫才，后自改名树人，发表《狂人日记》时开始采用笔名鲁迅。 1.在故乡——少年时代（1881—1898）。 2. “走异路，逃异地，寻求别样的人们”——求学时代 （1）新式教育（1898—1902）：就读于新式学堂，接受“西学”和维新启蒙思想。 （2）留学扶桑（1902—1909）：思想初步形成期。弃医从文，启蒙“立人”，介绍东欧及俄国文学，筹备《新生》杂志，翻译域外小说，撰写各体文章。 《文化偏至论》：“掊物质而张灵明，任个人而排众数”。 《摩罗诗力说》 ：“立意在反抗，指归在动作” 3.归国后的沉寂期（1909—1918） （1）还乡任教 1909——1912 （2）1912年受蔡元培之邀到南京教育部任职，后随部迁往北京。 古籍整理与辛亥后的苦闷孤寂 4.创作上的喷发与辗转的生活（1918—1927）：参加新文化运动，并开创了中国现代文学的新局面，奠定了小说在现代文学中的核心地位。 （1）参加新文化运动，并任教于高校。 （2）赴厦门 （3）到广州 5.在上海：最后的10年（1927-1936） (1)革命文学论争期（1927—1930）：与偏激的革命文学倡导者展开针锋相对的论争，捍卫五四文学传统。 (2)30年代（1930—1936）：左联时期，培养和扶植文学新人，纠正过左的文学思潮；用杂文开展文化政治批判；并完成《故事新编》的创作。 创作概况： 1.《呐喊》（1923年8月由北京新潮社出版，收集鲁迅1918—1922年的15个短篇。1930再版时《不周山》被抽出)包括： 《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《兔和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。 2.《彷徨》（1926年8月北京北新书局出版，收集1924—1925年的11个短篇。） 包括：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《弟兄》《离婚》。 3.《故事新编》（1936年出版，共八则，“神话、传说及史实的演义” ） 包括：《补天》（1922）、《铸剑》《奔月》（1926）、《非攻》（1934）、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》（1935）。 4.散文： 散文诗集《野草》（1924—1926年，共23篇）和散文集《朝花夕拾》（共10篇）。 5.杂文创作： 早期文言写的《文化偏至论》《摩罗诗力说》《破恶声论》等论文；后来的《坟》《热风》《华盖集》《而已集》等等。 6.学术著作：《中国小说史略》《汉文学史纲要》等。 第二节 《呐喊》与《彷徨》 一、创作由来： “所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的来由。” “凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。” “在我自己，本以为现在是已经并非一个迫切而不能已于言的人了，但或者也还未能忘却于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。……但既然是呐喊，则当然须听将令的了，