一、色彩与景别.pptVIP

第一章 视觉设计 景别 构图 视觉设计 运动镜头 拍摄角度 色彩 光影 第一节 色彩 色彩进入电影 色彩的配置：电影作品画面中不同比例、位置和面积的各种色彩进行搭配组合。 色调：色彩的基调，指确定某种基调的色彩效果作为整体作品布光和用色的准则。往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。 色彩分析 影片的整体色彩基调是什么？ 影片中的重场戏的色彩处理有什么样的特点，对整个影片故事情节的发展起到什么样的作用？ 影片每一场戏之间的色彩与色彩的过渡是怎样实现的？ 影片是如何通过色彩对影片人物进行刻画的？ 第二节 景 别 一、景别的定义及种类 定义：被摄主体在镜头画面中所占的范围 。 类别：（大远写）、远景、（大全景）、全景、中景、（中近景）、近景、特写、（大特写）。 远景 展示大环境和气势为主，表现相当广阔的画面，人物在画面中只占很小的比例。交代人物、事件所处的环境空间，借助环境来强调气氛、抒发情感。远景中的人物往往是画面构成的一个元素，角色的表演不像其他景别那样重要。 全景 展示人物的全身或事物的全貌，可以使观众看清人物的形体动作和环境之间的关系。全景式一场戏的总角度，决定分切镜头中的光线、影调、色调、人物调度的衔接等。 中景 表现人物膝盖以上部分或其他影像大半部分的镜头。可以使观众看清角色的情绪交流和形体动作，环境则居于次要表现地位，中景常常被用于各镜头之间的衔接和过渡，在一部影片中占有很大的比例。 近景 表现人物上半身或物象的局部，能使观众看清楚人物面部的表情。着重表现角色面部表情、心理状态。 特写 表现人物肩部以上头像、或所拍摄对象的细部特征。环境空间被屏蔽，特写镜头具有强迫观看性、视觉冲击强，既可以给画面信息以强调和提示，又可以表现人物表情和动作的细微变化、还可以营造悬念。 长镜头 又称景深镜头，指用一个镜头记录某一动作或某一事件的完整过程。“长镜头理论”讲求事件发生的真实性和连贯性，与蒙太奇的分解镜头是相互对立的。长镜头讲究场面调度，所以画面内的景别关系通常是在不断变化的，一般不会出现一成不变的景别。 二、影片中的景别分析 景别与叙事风格 大远写、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写 ————全景系列———— ———近景系列———— （抒情） 过渡镜头 （叙事） 景别与节奏 中景—近景—特写景别为主，节奏感更紧张 远景—全景—中景景别为主，节奏更为舒缓 景别与人物 * 爱森斯坦 《战舰波将金号》 *