成长中的非洲新女性.docVIP

成长中的非洲女性 ——《荒原蚁丘》之比阿特丽丝形象浅析 摘要：《荒原蚁丘》中比阿特丽丝这一女性形象的成功塑造回应了评论家们曾对作者忽略与误读非洲女性的指责。本文运用女性主义理论对比阿特丽丝形象进行深入探讨，以她的童年经历作为切入点分析她成长背后的隐痛，展示她对本土文化中各种形式的男性中心主义的警惕与批判；同时揭示出非洲女性在后殖民时代所面临的种种话语诱惑与陷阱，并挖掘比阿特丽丝在复杂语境下突围的希望。 关键词：女性 非洲 男性中心主义 Chinua Achebe built an image of women (Beatrice) successfully in the book of Anthills of the Savannah and responded to those critics who commented him to ignore or misread the women in Africa. In this paper, the author analyzed the image of Beatrice by feminist theory and proposed that Beatrice’s suffering during her growth was relative to her experience as a child. She was watchful and resentful to all kinds of male chauvinism in the indigenous cultures. Moreover, the book also revealed that the women in Africa faced to a lot of entices and traps of discourse after colony and offered a hope that Beatrice could breakthrough from the complicated surroundings. Key words: female Africa male chauvinism 钦努阿·阿贝契创作于上个世纪六十年代的《尼日利亚四部曲》通过非洲人物与景色的出色描写来反映非洲人为了土地、信仰、尊严而斗争的生命节奏，被誉为尼日利亚独立解放运动的宏伟史诗。然而也被批评家指责忽视了非洲社会的妇女问题，甚至认为作品对后殖民时代女性的描写显示出较明显的男性中心义倾向。《四部曲》中虽涉及到大量女性，却都不是作品的主人公。她们要么是《瓦解》中逆来顺受的部落女性，要么象《人民公仆》中的南加太太和艾迪娜那样无奈地接受自己不公平的命运，成为了男性政治斗争的工具与果实。也许是这些批评让阿契贝听到了另一声音，因而对这一曾被自己忽略甚至误解的群体倾注了更多的关注。经过多年的沉寂，创作于1987年的小说《荒原蚁丘》在女性形象的塑造上有了很大的突破。尤其是比阿特丽丝之这一鲜明女性形象的塑造打破了其作品没有女性主人公的先例，为我们呈现出一个成熟、理性、独立而又充满矛盾的后殖民时代的非洲新女性。 一 《荒原蚁丘》描写的是克里斯、伊肯与比阿特丽丝三位既受过良好西方教育又热爱民族传统的知识分子，在一叫“卡根”的虚拟独裁国家追求民族现代化道路上的奋斗与失败。作品中比阿特丽丝是贯穿作品始终的重要人物，与作品另外两个男主角克里斯和伊肯有同样重要的地位。由于故事的重点是三人从英国回到卡根几年后发生的事情，因此他们三人在英国期间的信息都是通过各自回忆得到的。比阿特丽丝曾在英国伦敦学院玛丽女王学院接受高等教育，主修英语荣获一级荣誉学位。至于西方现代教育对她的影响及在此期间她的心路历程作品没有透露更多信息。不过可以肯定的是西方教育拓宽了她的眼界，让她能换一种眼光来看待童年的不幸，并尽可能从不幸中吸收能量。 因此，比阿特丽丝的女性主义启蒙要追溯到她的不幸童年。比阿特丽斯（昵称BB）出生在一个典型的男性沙文主义家庭，在她的回忆里父亲是一个严肃、具有严重暴力倾向的牧师：“他和孩子以及我们可怜的母亲都很疏远”，“他的鞭子在整个教区都闻名遐迩”。虽然当时的BB还是个小女孩，父亲的家庭暴力也比较隐蔽，她还是感觉得到父亲甚至用鞭子抽打她母亲，比阿特丽斯多次用“可怜”来形容她的母亲，她同情母亲，恨不得父亲突然去世以逃离他的暴力。有一次在母亲挨打后哭泣的时候试图抱住母亲的大腿安慰她，然而得到的不是拥抱而是“用力的一推”。事后她才明白母亲因为BB已是她的第五个女儿而满怀怨恨，因为她如此渴望为父亲生一个男孩。