港台文学之七：三毛的悲欢文字.pptVIP

“一直在盼望着一段美丽的爱／所以我毫不犹豫地将你舍弃”(《回首》) “在缘树白花的蓠前／曾那样轻易地挥身告别”(《七里香》) 当青春不再、时机错过之后，抒情主人公才追悔莫及地表示：“你若是那含泪的射手／我就是那一只／决心不再躲闪的白鸟／只等那羽箭破空而来／射入我早已碎裂的胸怀”(《白鸟之死》) 才会“忽然想起一些没能实现的诺言 一些／无法解释的悲恤”(《山路》) “在陌生的城市醒来／唇间仍留着你的名字／爱人我已离你千万里／我也知道／十六岁的花季只开一次”(《十六岁的花季》) “青春是本太仓促的书”(《青春》之一) “这一生错过了许多章节”(《馈赠》) “所有的时刻／都已错过／忧伤蚀我心怀”(《如歌的行板》) “我并不是要立意错过／可是我一直都在这样做／错过那花满枝桠的昨日／又要错过今朝”(《送别》) “一切都已在禁止之列／生命严格如阶梯／一层有一层的符号与标记／所有的成人 最后／都不得不刺上文身”(《成长的定义》)。 ②命运的无常不定 “无缘的你啊／不是来得早 就是／太迟”(《莲的心事》) “总是／要在凋谢后的早晨／你才会走过／才会发现 昨夜／就在你窗外／我曾经是／怎样美丽又怎样寂寞的一朵”(《昙花的秘密》) “在芬芳的笑靥之后／谁人知我莲的心事？”(《莲的心事》) “我以为／我已经把你藏好了／藏在／那样深／那样冷的／昔日的心底……可是 不眠的夜／仍然太长 而早生的白发／又泄露了／我的悲伤”(《眼睛》)。 ③痴情与悲情的悲剧痴情与悲情，将席慕蓉爱情诗的悲剧性推向极致。 “长久的等待又算得了什么呢？／假如 过尽千帆之后／你终于出现”(《悲喜剧》) “如果能在开满栀子花的山坡上/与你相遇 如果能/深深地爱过一次再别离/那么 再长久的一生/不也就只是 就只是/回首时/那短短的一瞬”；“总希望／二十岁的那个月夜／能再回来”(《千年的愿望》) “只为与你相聚一次／只为了亿万光年里那一刹那／一刹那里所有甜蜜与悲凄／那么／就让一切该发生的／都在瞬间出现／让我俯首感谢所有星球的相助／让我与你相遇／与你别离／完成上帝所作的一首诗／然后再缓缓地老去”(《抉择》)。 （2）散文：感激生命的美好 “我是一个幸运的女子，因为有深爱着我的人的支持，我才能如此恣意地成长……我要承认，在今生，我已经得到了我所一直盼望着的那种绝对的爱情，上苍的一切安排原来都有深意，我愿意沿着既定的轨迹走下去，知恩并且感激。 坐在窗前的我，是知足并且充满了感激的。亲爱的朋友，我所要的，我所真正要的，也就是如此了。 我很幸运，在这个世界上，有一个温柔敦厚的男子给了我所有的信靠，他给了我一扇美丽而又光亮的窗户，为我在窗前栽下我所有喜欢的花和树，并且用一颗宽容和智慧的心，含笑地审视我所有的作品。” ①诗、文的自相矛盾 席慕蓉：“有许多朋友并不了解我，以为我是一个喜欢生活在过去的日子里的人。其实，我并不是这样的，我并不真的希望时光倒流，让我重新再去活一次，不是的。我没有这个意思。也许，在诗里，在某一行某一段里我曾经这样写过，可是，那只是为了语气上的需要。亲爱的朋友，在现实生活里，我并不是这个意思” “我一直以一种局外人的心情来写诗。因为我知道，若要认真地去做诗人，我必然又将陷入另外的一种痛苦之中，对那些认真地写了一辈子的诗人，我总怀有无限的崇敬之心，他们所做的，是我永远做不到的。因为，他们所担负的担子，比每一个人所担负的都要沉重啊！ ②诗、文表达的不同带来的不同旨意 诗与散文是两种本质不同、有重大区别的文体。诗从本质上说，是用来表达人类对理想彼岸世界探求的文体；而散文则大多是用来表达个人具体的现实生活感受。 诗是属于审美世界的，散文则是日常性的。 大致上说来，诗人情感是一种更高地悬浮于散文情感之上的情感，它是一种对彼岸世界的强烈渴求和对此岸世界的情感抽象,它关注集体生命或意象，而散文则深深植根于此岸人生，是一种情感的具象或曰具象的情感，它关注的是每一个个体生命的生存状况； 诗的情感是凝炼浓缩的，散文情感是与人生共时态的，是发散性的； 诗的情感方式是一种爆发式的启示，而散文的情感抒发则是一种流露式的陈述； 诗歌凭借追求与幻想，对现实进行心理上的超越，散文则寄托一种来自现实的心理的真实。 康德说过：人是两个世界的公民，一个是日常的经验的世界，即自然世界，一个是灵魂和精神的世界，即自由的世界。两个世界各有其法则。 有学者说：在没有上帝的日子里，只有诗才能救渎我们。 席慕蓉说：