西方歌剧与中国戏曲.pdfVIP

西方歌剧和中国戏曲的异同 姚金宇 西方歌剧和中国戏曲都是音乐与戏剧结合的综合艺术形式，它们各自遵循了截然不同的 发展路径，因此显现出了各自鲜明的艺术特色和深厚的美学特征。一方面，西方歌剧和中国 戏曲都是随着各自音乐的由低级到高级的成熟过程而逐渐形成、完善的表演体系，在音乐为 主、多种艺术形式汇聚的形式上有异曲同工之妙；另一方面，在二者各自漫长的发展史中， 具有本民族传统的思维模式、东西方不同的发展环境都对戏剧自身的艺术表现形式产生了巨 大的影响。 一、西方歌剧的历史概况 西方歌剧的诞生的渊源可以追溯到古希腊时代的戏剧。古希腊戏剧多半包含音乐和舞蹈 【】 1 的元素。歌队和角色朗诵、吟唱的韵文都附加伴奏。随后经历了中世纪的教仪剧 、15 世 【】 【】 2 3 纪的田园剧 、早期意大利牧歌剧 ，以及 15 世纪末在意大利宫廷出现的幕间剧等形式。 其中，幕间剧这种在戏剧表演的幕间安插音乐演出，迅速成为比戏剧本身更受欢迎的节目， 并影响了新的艺术形式——歌剧的发展。 西方歌剧的真正诞生，一般认为是在16 世纪文艺复兴时期的意大利。最早的一部音乐 【】 4 戏剧诞生于 1597 年，名字叫 《达夫尼》 。西方音乐史上至今保存最早的，也是第一部对 【】 5 外公演的歌剧是写于 1660 年的 《尤利迪斯》 。随后西方歌剧在发展过程中形成了若干个 不同风格的歌剧派别，包括佛罗伦萨歌剧、罗马歌剧、威尼斯歌剧、那不勒斯歌剧等，也出 现了一些影响深远的伟大剧作家，例如莫扎特、罗西尼等。 不难看出，西方歌剧传承了可追溯至古希腊时代的宗教、礼仪的内容，但却本质上是文 艺复兴的产物，对自由的呼声体现在了歌剧创作的每一个环节。西方歌剧的魅力在于它不是 用单纯推理分析展开剧情和人物，而是通过音乐与戏剧的结合，把人物中最本质最原始的内 心活动放在我们的视觉和听觉面前，通过感官的刺激使我们感到真正的戏剧力量。因此会产 生这样一种现象，“剧”的因素在歌剧艺术中已经退居其次，而对音乐本身的追求成为了推 动西方歌剧发展的主流力量。 西方歌剧在其发展过程中，形成了一套非常有特色的音乐系统。歌剧运用咏叹调、宣叙 调、宣叙调式的咏叹调和咏叹调式的宣叙调完成的，并常出现重唱、合唱的演唱形式。歌剧 在演唱的时候使用美声的发声方法，这也是由于文艺复兴时期人们的思想形态发生了根本改 变，那种试图表现神权的空虚、阴暗的音色和单纯显示歌唱技巧、毫无生命力的冰冷的声音 已不能满足歌唱的需要，时代需要真正表现人类情感的声音，需要充满活力和生机的声音。 总体来说，西方歌剧各环节的发展无一不充满着历史、民族的痕迹，它是西方文艺复兴 思想变革的产物。而随着人类历史的不断推进，西方歌剧也逐渐融入了新的时代元素，具有 了新的生命力。 【1】 中世纪的许多作品与宗教相关，戏剧化的表现了基督教圣徒们的生活片断 【2 】 田园剧大都应贵族的要求而作，在各城邦的宫廷演出，以古代神话传说为题材 【3 】 牧歌套曲可能是用对话来表达简单的戏剧情节及一系列场景和情绪，有田园场景或至少采用田园题 材，用一组牧歌来描绘这些简单的情节，人物以形成对比的小组唱或短小的独唱加以烘托。 【4 】 《达夫尼》讲述了太阳神阿波罗初恋的故事：阿波罗杀死了巨蟒皮同后，向丘比特夸耀，丘为了报 复，他借达夫尼的爱情来折磨阿波罗，达最后变成了月桂树使阿沉浸在深的悲痛中。 【5 】 《尤利迪斯》是为法国国王亨利四世的婚礼而作。歌剧的情节大致是：尤丽迪茜是奥菲欧所心爱的 妻子，她和精灵们与牧童们在草地上采花跳舞，不慎被毒蛇咬伤致死。精灵