苏州园林的空间设计.pdfVIP

[艺术设计] 苏州园林的 空间设计 郑罡 中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之 精，乃当今世界上任何地区所少有。当游走于苏州园林之中就会觉得原 本零零散散的房屋、树木、花草、小桥不知怎的被一条条无形的纽带所 连接，反而觉得疏密有序、错落有致，如画般深深地留在我们的记忆之 中。是什么将其联系呢？水，就是其各种纽带中最重要的一条。亚里斯 多德认为，“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺 术作品里，原来零散的因素结合成为统一体”，而苏州园林中的 “水”就 是亚里斯多德所说的将苏州园林中各种零散的因素结合成统一体的纽带。 一、空间分割 各胜尽然 世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小 （相对北方 宫苑园林）。想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境 的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划 （当然这里还有 [1] 一个 “景到随机 ”亦即随机性一边造园，一边不断修改、调整），虽然这 样的规划没有固定样式，但还是有道可循的。也就是说在宏观地进行控制 2008年第7期 93 [艺术评论] [2] 上的所观、所感虽有小的变化，但整体来说均为奥如之 上艺术地把握大局，就像中国绘画美学中的“经营位置 ” 在绘画上要先 “成竹在胸”。正所谓 “心生而言立，言立 境。待游人转过道古轩，目力所极均不过十米余，游人已 [3] 有些厌倦奥如之境。登云冈之时，视线向下，双腿用力， 而文明，自然之道也。 ”不管是中国绘画还是苏州园林， [4] 目力、腿力均有疲惫之感，待登上假山，眼前豁然开朗， 都是要求 “意在笔先 ”。所以说苏州园林中的水在其功 能上既起到了分割全园的作用，又起到了联络全园各个空 见一偌大水面铺于山下。站在云冈之巅，远眺对岸射鸭、 间的作用。 琳琅馆，和风徐徐，阳光万点撒于水面。水中之鱼闲散游 在苏州 “网师园”园的中心水体的功能布局上就起到 之，整个水面如锦缎般泛着丝绸之光，疲惫之感顿消。信 了上述功能，使全园自然的分成了前后左右四个部分，使 步走下假山，过集虚斋，行于曲廊水畔，此段路程均为一 内部使用空间有机的自然分开，在如此面积的小园中可谓 边高墙素瓦，一边水岸曲折、破光粼粼。游人可小坐于月 手法之妙、理水之精甲于它园。再拿苏州的 “拙政园”为 到风来亭，亦可漫步曲桥，待斜倚射鸭之廊柱，远眺古道 例，全园水体呈 “T”型布置，亦将各部分功能分开，因 轩、集虚斋，又是再次的开朗豁然。 其水面广阔，在江南园林中有“大园风 在苏州园林中，一般在大空间上来讲旷 范”，故使其个空间疏密有致，可远观、 如之境来源于水面，而奥如之境则来源于 可近玩，在 “远香堂”可隔水远眺 “勤 山石、建筑等。在院门入口的处理上，也均 耕”，在 “野航”可隔曲桥而观 “见山 有奥如之感。正像陶渊明的 《桃花源记》所 楼”，亦水之妙用已。我们可假想于脑 述：“山有小口……初极狭，才通人，复行 中，如此水不在，只有陆地、矮树，此 数十步，豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然。” 园定会顿失闲野静逸之趣，而生市井 这里面的“山有小口”和苏州园林中的“入 喧闹之感，与其园名“拙政”更是