《长亭送别》授课.pptVIP

附加问题： 崔莺莺如何看张生的赶考？ * * 长 亭 送 别 王实甫 王实甫 名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。关于他生平情况的历史记载却很少。王实甫，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间，这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。　　王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》、《贩茶船》、《芙蓉亭》、 《丽春园》 、《进梅谏》、《子公高门》 等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 结构： 通常是一本戏四折，有的前面还有一个短小的楔子。一折相当于现代剧的一幕；楔子，相当于现代剧的序幕，在第一折之前，起交代人物、情节和衔接剧情的作用。 角色： 主要是末、旦、净、外四大类。 剧中的男女主角分别由正末和正旦扮演，净、外是末旦行当的次要角色。 元杂剧 艺术形式的构成：曲、白、科。 曲： 即曲子，是按一定的宫调、曲牌写成的韵文，是剧中人物的唱词；每一折限一个宫调，每个宫调都有属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根据主唱人是正旦还是正末，杂剧又分为“旦本”和“末本”。 白： 为剧中人物的说白，分韵白和散白两大类。 科： 也叫“介” ，是剧本中关于动作、表情和效果的舞台指示。如“旦做悲科”，就是旦这个角色做悲伤的表情。 除此之外，元杂剧在剧本的结尾用两句或四句诗 概括交待全剧情节，叫“题目正名”。 《西厢记》是元杂剧的压卷之作，是中国古典戏曲的典范作品。 它的故事题材取材于公元9世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》)，后来经过金代董解元的扩充、改编，写成《西厢记诸宫调》(后人习惯上称为《董西厢》)，使故事有了全新的面貌，成为青年男女“自主婚姻”的赞歌。到了元代，王实甫又根据《董西厢》，把崔张的爱情故事改为杂剧，为 《西厢记》这部古典喜剧的创作做了最后的定型，使之成为古典戏剧园地中的奇葩。 　　唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。　　张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。 　　在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 故事梗概 不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。 　　张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。 一、赶赴长亭(包括《端正好》《滚绣球》《叨叨令》) ：写的是赶赴长亭的路上的场景，集中表现莺莺 为离别而愁苦的心绪。 二、长亭饯别(《脱布衫》到《朝天子》后的一段宾白) ：写的是在长亭别宴上的场景，突出刻画了崔张 二人分别时痛苦无奈的心情。 三、长亭分别(《四边静》到《收尾》)：这部分 写的是莺莺对张生的嘱咐和分手后的场景。 在情景交融的诗词中，景物描写 往往是抒情或议论的铺垫，起到渲染 气氛、衬托（或反衬）人物感情、揭 示主题的作用。 艺术鉴赏 情景交融的曲子: