音乐人类学视阈下的电影《莫扎特传》.docVIP

音乐人类学视阈下的电影《莫扎特传》 音乐人类学视阈下的电影《莫扎特传》 电影《莫扎特传》根据同名话剧改编，以传记电影的形式展现了一个天才音乐家莫扎特的浓缩人生。电影以独特的叙述方式、精彩的音乐配乐、深度的人物剖析一举获得了第57届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳美工、最佳音响、最佳化妆、最佳服装设计、最佳改编剧本八项大奖。影片中以莫扎特论文联盟http://wWw.LWlM.cOM的音乐创作为主线，通过宫廷乐师萨列里的回忆，将莫扎特和萨列里的内心世界描绘得淋漓尽致。萨列里自私、虚伪、卑鄙与莫扎特纯净不羁、明朗、乐观的性格冲撞带给人强烈的心灵震颤。历史、文化、音乐、人性在这部电影中得到了高度的融合。 　　音乐人类学是人类学的分支学科，其研究目的是通过音乐理解人类的行为。在音乐人类学家的眼里，音乐无疑是最具有直感性的符号。电影《莫扎特传》正是利用这一音乐人类学中最重要的因素，把音乐与特定时期的人类文化，乃至人类的行为有机地结合在一起，致使影片的内涵深刻，揭示出人性的光芒。正如阮籍在《乐论》中所说：圣人之作乐，将以顺天地之体，成万物之性也。美国著名导演詹姆斯卡梅隆也曾评价道：我们不得不承认，影片《莫扎特传》的音乐性、前瞻性和现实性都是极具深度的，确实是一部高水平的、富于挑战性的影片。本文将从音乐人类学的视野出发，来探究这部优秀的传记电影与其电影音乐。 　　一、影片情节与莫扎特音乐特征的完美结合 　　这部电影的最特殊之处在于，它是一部音乐家的传记，电影的音乐就是真实存在的莫扎特永留人世的经典音乐。戏内戏外的契合打破了传统传记电影的模式，艺术性与真实性合二为一。影片中主要引用了莫扎特最典型的大型音乐体裁，如歌剧、交响乐、钢琴协奏曲等，并放在了关键的情节处。 　　首先，莫扎特一生创作了22部歌剧，歌剧也是莫扎特最喜爱的音乐体裁。其歌剧的主要代表作品有《后宫诱逃》《费加罗的婚礼》《唐璜》和《魔笛》。影片《莫扎特传》也着重运用了这四部歌剧的重要唱段。 　　影片描写了第一部德语歌剧《后宫诱逃》的创作始末。1776年约瑟夫二世鼓励演唱德语歌剧，来排挤意大利语剧目。在第一次接见莫扎特时，约瑟夫二世征求莫扎特的意见，是否能用德语创作一部歌剧，莫扎特明确表示有一个合适的故事，完全可以用德语来创作。因此诞生了首部德语轻歌剧《后宫诱逃》。歌剧故事发生在18世纪的土耳其，描写由于未婚妻康施坦茨被卖到土耳其皇族瑟林姆家，贝尔蒙特前去营救。被发现后，瑟林姆最终宽恕了他们，使有情人终成眷属。影片营造出在歌剧首演时歌剧院辉煌的场景，莫扎特亲自指挥，台上女高音绚烂的演唱，真实地再现了歌剧的巨大成功。音乐的华丽效果与剧情融为一体，让人感叹莫扎特的创作意图，以及通过歌剧祈愿美好的深远感悟力，揭示出莫扎特对歌剧发展史所作出的巨大贡献。 　　电影《莫扎特传》通过莫扎特排演四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》的情节，反映莫扎特敢于涉及当时的重要政治问题，展现了他崇高的人道主义理想。同名戏剧《费加罗的婚礼》讲述的故事内容是：伯爵的仆人费加罗认为自己的聪明才智远远胜过伯爵，准备和伯爵的使女苏珊娜结婚。身为大使的伯爵曾宣布放弃贵族在农奴结婚时对新娘的初夜权，现在他企图在苏珊娜身上恢复这种非常不人道、不道德的封建特权。于是引起了一场斗争。最后费加罗取胜。这是法国大革命之前贫民阶层的胜利。影片中，约瑟夫二世得知莫扎特居然在根据当时禁演的戏剧《费加罗的婚礼》创作歌剧时，勃然大怒。莫扎特用自己独特的音乐方式，向约瑟夫二世及世人展示出天才的歌剧创作能力。从而使得这部歌剧获得巨大成功。歌剧中广泛运用重唱形式来表达戏剧的复杂性，细腻的音乐笔触深刻揭示人物性格特点，形成立体化的旋律空间，展示多层次的人物心理感受。这正是莫扎特歌剧的独特之处。电影导演充分理解了莫扎特的创作精髓，将其展现在影片中，对深度刻画历史人物，显示人物的文化贡献起到了点睛的作用。 　　歌剧《唐璜》是莫扎特开拓音乐心理戏剧的代表作品。歌剧以一位中世纪玩世不恭、放浪不羁、寻花问柳、大胆妄为的花花公子为中心，各种人物百态尽显，戏剧化矛盾异常尖锐。影片没有详细再现莫扎特 创作唐璜的过程，而是将其中的音乐片段作为电影的背景音乐出现。如最为人熟悉的《唐璜》序曲的前部分，音乐冷峻、悲凉、阴暗，完美地配合了影片开端萨列里痛苦忏悔的情节，为影片后续的萨列里与莫扎特的人性对比埋下伏笔。 　　影片对歌剧《魔笛》音乐的运用可谓匠心独具。这是一部莫扎特最喜爱的歌剧，也是最后一部歌剧，颇具哲理意味。当论文联盟http://wWw.LWlM.cOM时的莫扎特已经贫病交加，精神处于高度的紧张和高压的状态，即便这样，也仍然阻挡不了他的音乐创作激情。歌剧运用了神话剧的叙事形式，讲述了一位王子与少女的爱情经历，他们历经艰险，在众人的帮助下，借助魔笛的魔力，最