舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析.docVIP

舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析 舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐创作特点浅析 　　罗伯特.舒曼，19世纪德国杰出的浪漫主义作曲家、钢琴家、音乐评论家，一生创作了大量的艺术歌曲。舒曼的艺术歌曲不仅是德国Lider的代表，还是19世纪欧洲艺术歌曲的典范，同时也可以视为舒曼音乐的精华。而他在1840年根据德国语言学家、诗人沙米索的组诗《妇人之恋》谱曲的声乐套曲《妇女的爱情与生活》，无论从情节、艺术阐释的连续性、完整性，还是从人物刻画的深度与多面性来看，都可以算得上是舒曼最具代表性的经典作品之一。这部声乐套曲《妇女的爱情与生活》创作于舒曼和克拉拉结婚前的几个礼拜，1840年9月12日，舒曼与克拉拉有情人终成眷属，而套曲的创作灵感则来自于舒曼对克拉拉的爱情。舒曼和克拉拉相差十岁，而诗歌的作者夏米索的妻子也比作者本人小二十几岁，诗歌里描绘了一个少女从相识、爱慕、恋爱、结婚、生子到丈夫先离开人世等这一生的悲欢离合的爱情生活故事，共九篇。舒曼则去掉其中他认为拖沓的一篇，为这八篇进行了创作。舒曼觉得他应该用音乐刻画一个年轻女性的生活和爱情，而对他来说这位女性正是克拉拉。 　　舒曼的声乐套曲《妇女的爱情与生活》以纯朴、真挚的抒情笔调，通过音乐的手段，第一次完整地表现了一个女性平凡的一生。在舒曼以前，还没有人能像他这样细腻、完整地传达出女性心里的感受和变化。整个套曲由八首短小而精致的歌曲组成。从内容的安排可以分为四个部分，描写了主人公一生的四个不同阶段：1.恋爱（《自从和他相见》、《他，比任何人都高贵》、《我不明白，也不相信》）；2.结婚（《戒指在我手指上》、《亲爱的姐妹，快帮我装扮》）；3.生子（《亲爱的，为什么这样惊慌》、《你在我心里，在我怀中》）；4.痛失爱人（《比终于给我带来无限悲痛》）。舒曼在对整个套曲的创作过程中，深入到诗人的思想深处，所以他的旋律仿佛是从诗歌本身的音调中产生出来的一样，他非常敏锐地抓着诗歌的最最细腻的音调变化，同时把其中最最精微细微妙的感触传达出来。钢琴和歌唱部分同样是歌词意义的阐释者，在他的身上既有浪漫情调，又有动人的忧郁。此套曲音乐创作新颖独特、乐句精致、短小紧凑且不乏丰富的想象，旋律特征也大多为可歌性的韵律，深刻展现了主人公心中的喜悦与痛苦。 　　1.声乐与钢琴的相辅相成 　　德奥艺术歌曲具有较为深厚的传统，在18世纪末德国早期叙事歌曲形态中，钢琴声部就已经上升为人声的伴奏、衬托用以加强诗歌的含义。舒曼艺术歌曲的钢琴部分也具有相当重要的地位和作用的，他给钢琴部分更多的独立性，并巧妙地发挥了前奏、间奏和尾声的表现力。《诗人之恋》中有一首名为《琴声悠扬》的歌，它好比一首钢琴独奏曲，歌声只作为一个观望者的旁白，用旋律性的朗诵在叙述，声乐与钢琴的完美结合，突出丰富的音乐表现力，重视音乐与生活的联系，且具有德国民歌的气息，呈现出鲜明的艺术特色。这些对于套曲《妇女的爱情与生活》的一些段落也是适用的。 　　在把握诗歌与音乐、人声与钢琴的平衡中，舒曼总是处于舒伯特与沃尔夫（Hugo Wolf之间。在舒曼大多数代表性歌曲中，旋律为人声与钢琴所共享。如歌曲集《桃金娘》（Nussbaum，op.25.no.3）及晚年创作的《Kommen und chEiden，op.90，no3》等。在另一些作品中，钢琴部分中那种非旋律的因素往往是人声完美的补充，并且对于整体效果而言具有同等的重要意义。舒曼艺术歌曲的另一个特点在于钢琴的后奏，后奏经常是扩充的。值得注意的是，尽管舒曼艺术歌曲的创作在极大程度上继承了舒伯特的特色，但舒曼并没有像舒伯特那样，将钢琴部分作为某种景物或场景的描写，而是发扬了舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏抒情的一面，并将钢琴伴奏作为一种情感的载体，直接表现主体内心情感。这一点在《妇女的爱情与主活》的钢琴伴奏中应该说得到了很好的印证。这也充分表明，舒曼艺术歌曲中的钢琴部分之所以获得了几乎与人声同等的地位，并使之具有结构意义、表现意义与美学意义，就在于这种风格的形成不仅仅是对德国Lider的继承和发扬，而更重要的还是来自19世纪浪漫主义音乐风格的影响及那种将以情为主、以乐传情的情感论音乐美学思想之所致。在演唱套曲《妇女的爱情与生活》时我们应该通过研究与人声密不可分的钢琴部分，做到了然于心，要了解钢琴的前奏、间奏、尾奏均是表达情感的重要构件，是乐曲的重要组成部分。有时候甚至让钢琴成为主角，不但让它取代歌唱来直接吐露心声，而且成为表现歌词内涵揭示主人公内心、深化意境的重要手段；有时候也用它形成全曲的高潮，起到歌唱所不能够达到的效果。这里特别要提出的是，套曲《妇女的爱情与生活》中大多曲目都有后奏，尤其是最后一曲你如今终于给我带来无限悲痛。此曲以大篇幅为后奏，并回到初次见面时第一乐曲的主旋律，真是令人深