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科技媒介和达达装置艺术 杜尚的自行车作品及带胡子的《蒙娜丽莎》 杜尚的《旋转玻璃盘》及制作的实验电影 电子大众媒体和录像艺术 先锋艺术家白南准的录像装置艺术作品（1989）《电子大提琴》及电视装置艺术作品 现代艺术流派之一，广义的泛指必威体育精装版的，具有反叛性的文学艺术现象，狭义的特指第一次世界大战前后在欧洲出现的，反对艺术体制和艺术自律的一些艺术流派。 第4讲： 几何学与视幻：埃舍尔的艺术 如果说，达·芬奇代表了500年前科学和艺术结合的顶峰。而现代艺术领域中，能够巧妙的结合绘画和数学、哲理和形象、左脑和右脑的代表人物当推荷兰的版画家埃舍尔（M. Escher，1898-1972） 毛里次科内流斯·埃舍尔（1898-1972）是世界闻名的错觉版画大师，他出生在荷兰北部城市，父亲是一个木匠，有5个儿子，他是最小的一个。中学时期成绩不好，除音乐和木工，其他成绩不及格。1920年进入哈勒姆（Haarlem）建筑和装饰艺术学院，并遇到著名版画家莎缭尔（Samuel Jesserum De Mesquita）,确立自己的艺术之路。1922年至1936年埃舍尔创作出大量的风景画。1936年以后他的视错觉风格开始形成。1941年写了《不规则图案的平面规律分割》，此笔记证明他和达·芬奇、丢勒一样对创作的基本原理做彻底的研究。1951年后，《画室》、《时代》、《生活》等著名杂志发表他的作品。1954年9月在阿姆斯特丹现代美术馆举办作品展，同年10月在华盛顿美术馆举办展览。1965年埃舍尔接受荷兰文化勋章。1968年埃舍尔基建会成立。1972年埃舍尔在荷兰去世，享年73岁。 数字迷宫：埃舍尔的版画艺术 埃舍尔的许多版画都源于悖论、幻觉和双重意义，他努力追求图景的完备而不顾及它们的不一致，或者说让那些不可能同时在场者同时在场。他创作的《画手》、《凸与凹》、《昼与夜》、《画廊》、《圆极限》、《深度》等许多作品都是“无人能够企及的传世佳作”。埃舍尔作品首次以绘画的形式揭示了蕴藏在科学和数学中的艺术思想。 数字迷宫：埃舍尔的版画艺术 瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin 1892—1940） 著名理论：机械复制时代的艺术美学 而19世纪法国空想主义画家维尔茨（Antoine Wiertz)则预见到了摄影甚至计算机对艺术的影响，他于1855年在一篇文章中写道：“几年前，诞生了一部机器，成为我们这个时代的荣耀，这个机器天天令我们的思想产生火花。不到一个世纪的光景，这个机器将会变成画笔、画板、完成度、逼真感……。” 摄影对时间和速度的记录也同样影响了“未来主义”的艺术创作。 1909年2月20日意大利诗人马里内蒂在巴黎费加罗报上发表未来主义的创立和宣言。宣言一方面讴歌现代工业文明、科学技术使传统的时间与空间的观念完全改变，“宏伟的世界获得了一种新的美——速度美”，因而主张未来的文艺应当反映现代机器文明、速度、力量和竞争；另一方面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马以来的一切文化遗产，主张摧毁一切博物馆、图书馆和学院。他们高喊：“干起来吧！点燃图书馆的书架！把河水引来淹掉一切博物馆画廊，啊！看着那些自命不凡的古画被撕破了，褪色了，在水面上随波逐流地飘浮是多么地开心！举起斧头铁锤毫不手软地捣毁那些被人奉若神明的城堡吧！” 1910年3月8日画家波丘尼、卡拉、巴拉等也响应地发表了《未来主义画家宣言》，4月初又发表了《未来主义绘画技巧宣言》宣言表明，他们的绘画技巧，从本质上说仍然来源于立体主义。他们在立体主义多视点的基础上加上了表现速度和时间的因素。 未来主义者对现代战争大加颂扬，认为战争是艺术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次世界大战的幸存者，怀有深刻的民族主义思想。这些经历使得他们未来主义者公然支持意大利的法西斯主义。 未来主义对20世纪其他文艺思潮产生了影响，包括艺术装饰、漩涡主义画派、构成主义和超现实主义。未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义艺术家在两次世界大战中丧生。 波丘尼（左）和马里内蒂（Filippo Marinetti，1878~1944）右）1912年在未来主义沙龙的合影 工业革命：机械、速度与未来主义艺术 爱因斯坦相对论动摇了关于固定空间与连续时间的概念，而车轮则使人们真正感到了这种变化的力量和一种现代意识。这种现代性也就是表明了一种新的艺术态度，即： 现代艺术就是要对生活环境中发生的一切变化做出适当的记载，它包括接受人类的无意识与非理性的因素。 此外，速度、技术感与革命性:对机器、速度与技术的崇拜也成为现代文艺美学革命性的根源。而来自于现代工业的代表性产物—汽车与火车的速度，从另一个角度改变人与世界的关系，也就是时间的角度。这些引起了前卫艺术家们的极大