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电编技巧 名词解释 格里菲斯的最后一分钟营救　 （１）格里菲斯应用的平行叙述\交叉剪辑的方法,把两个同时进行的场面分成许多片段交替在荧幕上出现,借把剧情引向高潮.使观众造成悬念,扣人心旋的效果。（２）《一个国家的诞生》：班杰明的妹妹弗洛拉·卡梅隆不顾哥哥的警告，独自一人到林中的山泉取水。一个黑人一路尾随，图谋不轨。与此同时，班杰明回到家中，发现妹妹不在，就去树林寻找，另一方面，在树林中，黑人紧追不舍，弗洛拉惊慌逃跑，这两个场面的镜头交叉剪辑，造成了一种不断加强的紧张气氛。弗洛拉逃到山崖上，万丈深谷阻挡了她，为了不受侮辱，她选择了自杀，当班杰明赶到妹妹已经躺在山崖下，这一片段可以看出，最后一分钟营救的效果主要是依赖镜头剪辑的节奏，接近高潮时剪辑加快造成悬念感和紧张感。（３）在表现自杀时用了特殊拍摄和剪辑一个动作分三个镜头，全景跳崖真实，大全小人假，真人滚落。《党同伐异》也表现了。 苏联蒙太奇学派 （１）苏联电影诞生于１９１９年８月２７日，苏联国立电影大学，１９２２年内战结束列宁号召，成了苏联电影的行动纲领，激励一批青年电影艺术家去进行大胆创造。在短短几年时间里形成了学派。（２）电影剪辑学派，他们的蒙理论就是剪辑理论，共同点极力推崇剪辑作用，强调镜头之间的并列关系，认为影片力量来自剪辑，优秀的电影是在剪辑台上完成的。（３）人物：１）库里肖夫：库里肖夫效应，创造的地理，地理蒙太奇，２）爱森斯坦１９２３《罢工》１９２７《十月》１９２５《战舰波江金号》理性蒙太奇，镜头之间的并列关系，时间空间内容相似，３）普多夫金１９２６《母亲》１９２７《圣彼得堡的末日》１９２８《亚洲风暴》４）维尔托夫１９２９《带摄影机的人》５）杜甫仁科１９２９《兵工厂》１９３０《土地》 库里肖夫效应 （１）他从旧俄影片中，剪下曾经风靡一时的“电影皇帝”伊凡·莫觜尤辛一个静态的没有表情的特写镜头，并将这个镜头分别和其他影片的三个镜头相组接，一个是一盘汤第二是躺在棺材里的尸体，第三是一小女孩在玩一只滑稽的玩具狗熊。布置内情的观众在观看这三组实验性蒙太奇镜头时，出人意料地赞扬演员的表演，他对着那盘忘在桌上没有喝的汤表现出沉思的表情，他看着孩子在玩耍时表现出慈爱和喜悦，面对遗体时又表现出沉痛和伤悲，实际上，所有三个组合中特写镜头中的脸都是完全一样，由此库得出结论造成情绪的反应不单独是镜头内容，而是几个画面组接。（２）所利用的是看者根据生活经验所产生的一种心理活动，或者说使观众把自己的心理感受投射到镜头里，这正是镜头与镜头之间的时空关系的基本原理。（３）库效证明剪辑不仅可以叙事，还可以创造表演，创造含义，或者创造某种情绪。创立了电影模特的理论。 理性蒙太奇 （１）爱森斯坦蒙太奇理论的核心是“杂耍蒙太奇”“理性蒙太奇”“思想蒙太奇”“知性蒙太奇”他主张在电影中通过镜头的并列组接使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认知。（２）理奇的原则可以用象形文字的作用来比较。爱认为不仅是两个不同概念的简单结合，相反一旦组合便形成了一个全新的概念，而这种概念是在这个字的各个单独部分所找不到的，制作电影正是这种情况，把描写性的单独意义的没有限定内容的镜头接连在一起，由此获得一些思想意义的整体。爱正是把这原则用到电影中来，提出了理性蒙太奇理论。《罢工》很成功。镜头与镜头之间的并列关系时间空间内容相似。 电影眼睛 （１）维尔托夫把摄影机比作人的眼睛，主张电影工作者通过摄影机来观察生活、记录生活、提倡运用“实景拍摄”甚至偷拍，抢拍的方法，即用一种类似眼睛一样的不为被摄者所察觉的方法客观地记录生活实景。维反对故事片，反对使用剧本演员表演摄影棚拍摄，他把这些叫资产阶级的发明物，要排斥，他认为电影的作用在于如实记录现实，“电影眼睛”就是“电影的真实”。（２）电影眼睛理论强调对生活的“忠实记录”但并不是简单的摄录现实，简单的把记录下来的东西直接搬上银幕，而是强调将电影的画面素材加以组织，以新颖的蒙太奇手法加以并列和组合，从而引导观众达到更高的艺术境界。他将电影眼睛称为蒙太奇的“我看”，即用记录手段对可见的世界作出解释。（３）１９２９年这理论又进一补的发展，公式：电影眼睛＝我透过摄影机看＋我用摄影机在胶片上记录＋我剪辑，对生活事实的系统记录和对纪实材料的系统组织，这种记录式的摄影再加上蒙太奇的剪接，就能创造一个新的时间和空间。《带摄影机的人》 镜头内部蒙太奇（长镜头） 从编辑角度而言，长镜头又被称为“镜头内部蒙太奇”这是因为长镜头通过对演员的调度和摄影机的调度，改变拍摄角度，调整景别距离，用一个镜头完成一组镜头所担负的任务，起到了和蒙太奇相同的作用，所以又叫做镜头内部蒙太奇，或称镜头内部剪辑、机内剪辑，即，镜头内部蒙太奇指的是长镜头中各种视听因素的关系和安排。《两个人的车站》 主镜头拍摄法 （１）也称主场景拍摄法