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春夜别友人 陈子昂 　一、介绍初唐四杰 　　初唐四杰即唐高宗到武后时期的四位职小而才高的诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，应该说声律和风骨兼备的唐诗，是从他们开始的。唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓尔不群的才华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负，而卑微的官职和地位却使他们怀才莫展、坎坷失意。在他们的诗歌里，表现为题材的开拓，四杰把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠。题材的开拓同时带来了一种严肃的思想，一种豪放的气势，一种慷慨悲凉的风格。四杰的诗歌也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作。  自由读诗:找出主旨句 悠悠洛阳道，此会在何年。 归纳主旨 即：全诗通过什么事情表达了什么感情？ 明确：由一场筵席来表达朋友依依惜别之情 记忆中的送别诗 送元二使安西 唐 王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 芙蓉楼送辛渐 唐 王昌龄寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 渡荆门送别（李白） 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 送别?李叔同 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 多以“杨柳”入诗，如“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情”（唐戎昱《移家别湖上亭》），“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”（唐郑谷《淮上与友人别》），“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝”（唐杨巨源《和练秀才杨柳》）等等。唐代“折柳”赠别成为风俗，“柳”谐音“留”，离别在即，多想留住对方，但又怎能留住呢？柳条细小而轻柔，多撩人缠绵啊！ 以柳入诗的确生动传神，极富形象感。送别要饯行，饯行要饮酒，酒能浇离情别绪之愁苦，所以又多以“酒”入诗，如“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（唐贾至《送李待郎赴常州》），“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”（唐王维《渭城曲》），“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”（唐李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）等等。 “送别”多在秋季，一年四季中，秋季万物凋零，一派萧条凄凉景象，这正好烘托送别时心境的悲苦， 如“飒飒秋风生，愁人怨离别”（唐孟郊《古怨别》）， “荒戍落黄叶，浩然离故关”（唐温庭筠《送人东归》），“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍”（唐薛涛《送友人》）等等。 当代诗中也有类似情形，如：“送你的时候/正是深秋/我的心像那秋树/无奈飘洒一地/只把寂寞挂在枝头/你的身影是帆/我的目光是河流。”（汪国真《送别》） 也有“送别”在春季，借美好的春景反衬送别的离愁，如“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”（南朝梁江淹《别赋》），“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”（唐韦庄《古离别》）等。“送别”的时间多在清晨，一日之计在于晨，清晨好赶路，如“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”（唐王昌龄（《芙蓉楼送辛渐》），“平明”就是天亮之时。又多在傍晚，傍晚本应归家却要离别，可见心境之凄苦，如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”（宋柳永《雨霖铃》）等。 有少数“送别”在冬季，如“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”（唐岑参《白雪歌送武判官归京》）。 送别与季节 * * * * 春夜别友人二首（其一） 陈子昂 陈 子 昂?????? 1、唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属 四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。 2、主张：改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，恢复《诗 经》的“风、雅”传统，强调比兴寄托， 提倡汉魏风骨。存诗100余首，其中最具代表性的是《感遇》38首和《登幽州台歌》。 3、地位：他的诗歌创作，是唐代诗坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭。白居易评价：“杜甫陈子昂，才名括天地。” 写 作 背 景 684春，年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒,他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。 1.诗中哪些词语写了“夜”？ 银烛、明月、晓天 2.诗中哪些词语写出了“别”？ 离堂、别路、金樽 3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？ 夜晚→拂晓 4.全诗在空间上有怎样的流转变化？ 室内→室外 朗读诗歌,初探诗意 二、评 点 诗 歌： 1、银烛吐青烟，金樽对绮筵。 意 象 银烛，晶莹洁白的蜡烛，暗含“夜”字。金樽，形容酒杯华贵，