第七次课之突转和发现、正反衬托、虚实运用、拟情于物.pptVIP

诗词曲的技巧 之突转和发现 ——强烈的戏剧效果 “突转”和“发现” “突转”和“发现”本来是亚里士多德在《诗学》第十一章中论戏剧情节结构时所总结出的艺术手法，“‘突转’指行动按照我们所说的原则转向相反的方面”，“‘发现’，如字义所表示，指从不知到知的转变”。“突转”和“发现”是戏剧结构的重要艺术手法，“突转”使剧情陡然急剧发生变化，往往是一百八十度的大转变，“由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境”，大起大落，产生强烈的戏剧性。再配合“从不知到知”的“发现”，则更能动人心弦，富有强烈戏剧效果。 其实，不仅戏剧创作中经常运用“突转”和“发现”手法，以“如字义所表示的”来谈这两种艺术手法，就会看到，中国古代诗歌创作中，也常常使用“突转”和“发现”手法来造成起伏变化，增大作品力度，强化感情色彩，与戏剧中使用这两种手法精神相通。 例如： 有个故事说，明朝时某家兄弟为其母祝寿，邀请了名人解缙（一说唐寅）。解缙应请作一首庆寿诗，谁知开头一句竟然是“这个婆娘不是人”，举座闻之失色。但他第二句马上一转：“九天仙女下凡尘。”顿时化贬为褒，令人转嗔为喜。第三句却又是：“养的儿子都是贼”，更令其家人勃然大怒。但结句再一转：“偷来蟠桃献娘亲。”既切祝寿主题，又让大家欣慰高兴。全诗故弄玄虚，大起大落，时而让人惊诧莫名，简直恨不得破口大骂，马上又让人笑逐颜开，满怀喜悦。强烈效果的产生，在于此祝寿诗采用了突转手法。 诗中的应用 郑珍的《晚望》 向晚古原上，悠然太古春。 碧云收去鸟，翠稻出行人。 水色秋前静，山容雨后新。 独怜溪左右，十室九家贫。 析：景美与人穷、乐与苦在“突转”中形成鲜明对比，这实在是一种独特的写法，创作出一首特出的山水田园诗，与以前那些闲适恬淡之作全然不同。 词中的应用 韦庄《女冠子》 昨夜夜半，枕上分明见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲！ 析：这首词是以梦境反衬现实，采取“发现”手法。词写别后相思，从相会的喜极到“发现”是一场空欢喜，从不知到已知，大大强化了大失所望，以至难以抑制而“不胜悲”的感情。“发现”艺术手法的巧妙运用，把词人对情人的刻骨思念加倍强烈地抒发出来。 曲中的应用 沈仕[懒画眉]《春日闺中即事》 东风吹粉酿梨花，几日相思闷转加。偶闻人语隔窗纱，不觉猛地浑身乍。却原来是架上鹦哥不是他！ 析：这首散曲采用的同样是“发现”的手法，以“从不知到知”作为艺术构思的中心。误听的惊喜和“发现”后的失望跌宕成一个波折，产生强烈的喜剧效果，令人忍俊不禁，现出散曲特有的谐趣风味。 结论 作为诗歌艺术构思中的“突转”和“发现”手法，目的并不如戏剧创作那样，是为了产生戏剧性，增强戏剧效果。虽然前举沈仕[懒画眉]曲也有点戏剧性，但一般主要为了强化对比效果、起伏变化，以大转折、大变化、大波动突现心理震撼，也强烈震撼读者的心灵。“突转”一般以“从顺境转入逆境”为艺术构思的中心，着力于情景的急剧转变所产生的震撼力量；“发现”以“从不知到知”为艺术构思的中心，着力于恍然大悟那一刻所产生的心理撞击，都是以“面”的展开为“点”的表现作铺垫，全部精神贯注于“点”，集中笔力写好“点”，有如电闪雷鸣，精彩顿现，产生巨大的艺术效果。 诗词曲的技巧 之正反衬托 ——从意想不到处落笔 诗词曲的技巧 之虚实运用 ——此时无声胜有声 虚实结合、虚实相生 虚与实是古代文论中的两个重要概念，常用以指艺术虚构和生活真实，也用以指艺术形象塑造中虚的部分和实的部分。 实指具体的有形的描写，虚指抽象的无形的难以显现的内容；实指艺术形象的直接性，虚指艺术形象的间接性。 作为诗歌创作，即使并非抽象无形、难以显现的内容，也能出之以虚，即不具体描写，而以虚写含蓄表现。 在词中的运用 唐?温庭筠《梦江南》二首 《梦江南》之一： 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 评：此词以情始以景终，将情外化到景中，有含蓄不尽之风致。这就是周伯弜《四虚序》所说的：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思。”（范晞文《对床夜话》卷二引） 《梦江南》之二： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 评：运用写实，使词境开拓，化出天地含情、万物相思的意境来。诚如沈际飞《草堂诗余别集》所评：“痴迷，摇荡，惊悸，惑溺，尽此二十余字。” 在乐府诗中的运用 汉乐府《十五从军征》 ： 十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向望，泪落沾我衣。 评：此诗虚写几十年兵役之