《出师颂》艺术魅力探微.pptVIP

章草的分类 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 一是原始型。其特点是章草法度在字中当属不稳定状态，或者说正由不成熟向成熟发展，还具有初步的性质。各种汉简属于此类； 二是简章型。其特点是章草带有一定的汉简风格。陆机的《平复帖》和一些西晋残纸墨书属于此类； 章草的分类 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 三是标准型。其特点是全帖之章草法度稳定，在简率的笔意中显现隶书的底蕴，堪称章草之典范。皇象的《急就章》、索靖的《月仪帖》、《出师颂》等是其代表； 四是章今型。特点是以章草为主，间或参以今草。全帖仍然是章草面目。祝允明的《长门赋》等属此类； 草的分类章 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 五是今章型。特点是各字细看是今草，但全帖使用章草笔法，带有浓厚的章草韵味。敦煌章草，孙过庭《佛遗教经》等属于此类； 六是正章型。特点是全帖皆用章草笔法，但每个字的基本骨架仍然保留正楷的某些特征。杨嘉祚的《先文贞敷仁庙碑》等属于此类； 七是章篆类。特点是章草融入了篆书的笔意，而显得高古厚朴。王蘧常的《千字文》属于此类。 草的分类章 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 出师颂的章法 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 《出师颂》采用纵有行，横无列的形式。书写者通过笔画的粗细、字形的大小，调整空间布白、每个字的中轴线的方向一直处在变化之中，从而改变了以往章草的书写是将字一个个摆开，大小仿佛，字距均匀，行间清晰，布列齐整的单调布局。 　　更值得一提的是，如正文第2行的“素灵”二字均向右倾，而“夜”字左边一长挑便将前面造成的险势挽救过来。索靖如此处理章法，已为今草、狂草的章法奠定了基础。 　　 出师颂的-------省 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 《出师颂》中因隶书快些的缘故，对有些字直接省去一些笔画，如“茫”字省却左边的三点水，“易”字省去上边的”日“字。还有”将“字省去”夕“，“阳”字省去上边的“日”字。 省掉一些偏旁，但从上下文看不影响文意。这就开启了草书的符号化和通假的应用。但我们在创作时绝不可随便臆造，随便简省。　　 出师颂的-------加 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 在行草书中添加笔画比较少，主要是针对一些过于简单的字，添加一些点画，对原字起到一个平衡和调节作用。 但此法一般是约定成俗的用法。如果古人没有先例，我们在创作时绝不可随意添加笔画。　　 出师颂的——连 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 在草书中出现连笔，这是草书的基本特征和主要特征，通过牵丝连带，使一个字的每个笔画更加有机的结合，再加上粗细缓急，浓淡干湿，以及韵律的变化使作品生动和丰富起来，使读者产生强烈的情感共鸣。《出师颂》是一篇出征作战的颂文，索靖在写这篇文章时是充满敬仰和崇拜之情，这也成为他本人后来征战沙场，为国捐躯的写照。 出师颂的——切 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 在《出师颂》中采用大量的切笔，这在其他作品里极少见到，包括索靖的另一幅知名章草作品《月仪贴》。这些切笔明显是用侧锋在起笔时起到了方笔的作用。在草书作品中，往往圆笔太多，如果能用切笔（方笔）来适当破解，达到方圆并使，阴阳结合，就会丰富作品的变化！　　 出师颂的——变 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 在《出师颂》中采用许多相同的字，但每个字都不重复，极尽变化之美。王羲之在写兰亭序里用了21个写法不同的之字，在出师颂里我们也能领会到书者高超的技巧和驾驭文字的功底。　　 出师颂的——变1 出师颂的——变2 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 在《出师颂》中的变化，不光只是同一个字有不同的写法，相同的部首和偏旁也尽量产生变化，所以在学习时要多学会一些变化的写法。　　 出师颂的——变3 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 在《出师颂》中的变化，还表现在一个字中有多个笔画排列时，每个笔画都不能平行，而要通过起笔收笔的变化，轻重的变化，长短的变化，方向的变化，距离的变化，俯仰的变化来打破平庸整齐，状如算子的格局，以追求生动、活波。　　 大小 出师颂的——变4 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 《出师颂》中的每个字虽然个个独立，不相牵连，但字与字的组合也有丰富的变化，首先表现为大小的变化，其次为长扁的变化，第三表现为方向角度的变化，还有字与字穿插与呼应的变化。 穿插 方向 长扁 呼应 出师颂的——变4 ? ? 二 出师颂的艺术魅力 《出师颂》虽为章草，是隶书的草写，但打破了隶书宽扁的结字方法，绝大部分字反而是竖向的。这说明索靖写出师颂时已在向今草转化的过程中，因为只有竖写时才能增加书写的连贯性和呼应。 另外一个方向问题，出师颂绝大部分字成左低右高之势，但他遵循一个15度法则，这也是古人写字时遵循的一个中和原则。现代人往往超过30