在一定程度上,丰富了流行歌曲的表现功能,且提升.pptVIP

* * 一、唐诗宋词直接成为流行歌曲的表现主题和内容，给了流行歌曲另一方表现空间，一方面考较着流行歌曲创作人对文化的把握，在一定程度上，丰富了流行歌曲的表现功能，且提升了流行歌曲的层次。 李煜的相见欢(无言独上西楼)， 苏轼的水调歌头(明月几时有)， 范仲淹的苏幕遮(碧云天，黄叶地)， 秦少游的桃源忆故人(玉楼深锁多情种)， 聂胜琼的鹧鸪天(玉惨花愁出凤城)， 李煜的乌夜啼(林花谢了春红)和虞美人， 欧阳修的玉楼春(别后不知君远近)， 朱淑真的生查子(去年元夜时，花市灯如昼)， 柳永的雨霖铃， 辛弃疾的丑奴儿(少年不识愁滋味)， 李之仪的卜算子(我住长江头，君住长江尾) 二、唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，并成为其创作的一种手段和表现方式。 涛声依旧三部曲”: 涛声依旧（毛宁） 白云深处（廖百威） ＜巴山夜雨＞（李进）， 中华民谣 三、从创作的形式上来看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立一另一种风格。 笑傲江湖的主题歌沧海一声笑 上海滩 万水千山总是情 在水一方 几度夕阳红 四、尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步并发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行歌曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。 思考： 选择一首你熟悉的歌，并寻找它与唐诗宋词的渊源。试比较其优缺点。 几度夕阳红 光留不住春去已无踪潮来又潮往聚散苦匆匆往事不能忘浮萍各西东青山依旧在几度夕阳红且拭今宵泪留与明夜风风儿携我梦天涯绕无穷朝朝共暮暮相思古今同青山依旧在几度夕阳红 临江仙 明. 杨慎. 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。. 是非成败转头空；青山依旧在，几度夕阳红。. 白发鱼樵江渚上，惯看秋月春风。. 一壶浊酒喜相逢；古今多少事，都付笑谈中。.  涛声依旧带走一盏渔火让他温暖我的双眼留下一段真情让它停泊在枫桥边无助的我已经疏远那份情感许多年以后才发觉又回到你面前留连的钟声还在敲打我的无眠尘封的日子始终不会是一片云烟久违的你一定保存着那张笑脸许多年以后能不能接受彼此的改变月落乌啼总是千年的风霜涛声依旧不见当初的夜晚今天的你我怎样重复昨天的故事这一张旧船票能否登上你的客船 枫桥夜泊唐·张继 月落乌啼霜满天. 江枫渔火对愁眠. 姑苏城外寒山寺. 夜半钟声到客船. 中华民谣童白：「朝花夕拾杯中酒寂寞的人在风雨之后醉人的笑容你有没有大雁飞过菊花插满头＊朝花夕拾杯中酒寂寞的我在风雨之后时光的背影如此悠悠往日的岁月又上心头朝来夕去的人海中远方的人向你挥挥手南北的路你要走一走千万条路你千万莫回头 苍茫的风雨何处游让长江之水天际流山外青山楼外楼青山与小楼已不冉有紧闭的窗前你别等候大雁飞过菊花香满楼听一听看一看想一想时光呀流水匆匆过哭一哭笑一笑不用说人生能有几回合童白：「风雪连天万户候莲花宝座伸出兰花手妙语解开心中事几家拜我(欢乐)几家愁 《题临安邸》南宋·林昇 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休； 暖风熏得游人醉， 直把杭州作汴州 沧海一声笑 沧海笑滔滔两岸潮浮沉随浪记今朝苍天笑纷纷世上潮谁负谁胜出天知晓江山笑烟雨遥涛浪淘尽红尘俗事知多少  清风笑竟惹寂寥豪情还剩了一襟晚照沧海笑滔滔两岸潮浮沉随浪记今朝苍天笑纷纷世上潮谁负谁胜出天知晓 绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方绿草萋萋白雾迷离有位佳人靠水而居我愿逆流而上依偎在他身旁无奈前有险滩道路又远又长我愿顺流而下找寻他的方向却见依悉彷佛他在水的中央 绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方我愿逆流而上与她轻言细语无奈前有险滩道路曲折而已我愿顺流而下找寻他的踪迹却见依悉彷佛他在水中伫立绿草苍苍白雾茫茫有位佳人在水一方 在水一方 诗经·蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人， 在水一方。 溯洄从之，道阻且长； 溯游从之，宛在水中央。 欲说还休 邓丽君丑奴儿 (宋)辛弃疾词 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 苏轼的水调歌头 明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠。 不應有恨，何事長向別時圓。 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。