以戏剧行动素模式看《菲德拉爱》中静态动作.pdfVIP

i 四一I l戤厚哼／中外戏剧视线／2011年第2期总第140期 口连幼平 许晓晴 以戏剧行动素模式看《菲德拉的爱》中的静态动作 较量。 世国女作家萨拉·凯恩(Sara．K扭e，1971—1999)在其短 大暂的28年生命中。虽然只留下了五部作品，但却被 一、《菲德拉的爱》中的四种戏剧行动素模式 誉为“英国继莎士比亚与品特之后最伟大的剧作家”。作为 及静态动作的含义 后现代主义的代表剧作家之一．凯恩的直面戏剧以一些极 何为“行动素”?它是由A．1．格雷马斯确立的一个描述 端的后现代主义表现手法反映出当今人类的孤独、失落与 叙述的分析单位，包括主体(S)、宾体(o)、发送体(D1)、接 无助．深刻探讨人性、道德等古老而常新的论题。而戏剧行 受体(D3)、辅助体(A)和反对体(op)。这六个行动素分别 动素模式作为符号学剧评的一种方法．突出作品的宏观结 具有六种句法功能．通过分析并创造性地应用这六种功 构．分析戏剧元素之间的关系，为戏剧分析提供了一种共 能．格雷马斯确立了行动的六格行动素模式。法国戏剧符 时性的新视角。在凯恩的作品中，外部戏剧行动相对隐蔽， 号学家安娜·于贝斯菲尔德(AnneUbersfeld)将这种模式 人物内在关系相对模糊．但戏剧行动素模式超越历时性分 引入戏剧研究方法．据此构建了多种细致的行动素模式变 析和个体分析。探究深层结构，揭示隐含意义，非常适合对 化形式．分析了行动素的移位、重叠、逆转和重复等。[11在把 后现代作品中的静态动作进行分析。凯恩的《菲德拉的爱 戏剧行动素模式与《菲德拉的爱》结合起来之后，我们分别 (1996)中，人物动作含蓄，语言含义丰富。为戏剧行动素模 把菲德拉、希波利特斯、斯特罗菲和特修斯放在戏剧行动素 式以共时性的视角分析人物关系和静态矛盾冲突提供了 模式中的主体位置，于是得到四个不同的行动素模式(见 机会。由戏剧行动素模式对本剧进行分析，可见人物收敛 下图)： 的内心所深藏的动作．由此也折射出道德与人性的残酷 戏剧行动素模式的存在是以戏剧动作为基础的．以上 牡丹虽好。还需绿叶扶持。绿叶。也不仅是扶持 产生中间环节的多样性．相映成趣。波德莱尔也说 和陪衬牡丹红花的配角．它本身也是优美景色的组 过：“色彩就是两种色调的协调。暖调和冷调的确并 成部分。删尽枝叶，只剩光秃秃的一朵牡丹，它还能 不是绝对的。它们的存在只是相对的。”@ 成为优美的审美对象吗? 按照这些理论的启示．我们可以认识到，间色理 黑格尔说过：“双方中的任何一方。只有在与另 论有很丰富的内容。我们还可以对文艺审美学中的 一方的联系中才能获得它自己的(本质)规定，此一 间色原理，继续作出很多新的研究。 方只有反映出另一方。才能反映自己。”①中间环节的 过渡，有赖于诱因(触发点)、潜因(潜伏的因素)在某 注释： 一契机(机缘)三者结合而发生。为要反映生活和人 ①③黑格尔：小逻辑，商务印书馆，1980年版。 物。都“必须把握、研究它的一切方面。一切联系和 ②列宁：‘列宁选集。第4卷。 ‘中介”。⑦康定斯基也说过。色彩，有明暗冷暖、补 ④黑格尔：自然哲学)，商务印书馆，1980年版。 ⑤波德莱尔：波德莱尔笑学论文选，人民文学出版社，2008 色、纯度、浓度等对比和统一，其和谐产生于差异与 年版。 对比。两级中间．有很多中间地带。其中也充满着“多 值逻辑”的消长变化。黑格尔十分赞赏赫拉克利特的 (作者单位：四川大学) 名言：“一切皆在流动”。嘿格尔还说：“颜色存在于 责任编辑：程利辉 (黑白)两个极端之间，是二者结合的特殊化。”哒就 ·44· 万方数据