余华作品中的悲剧人物.docVIP

余华作品中的悲剧人物 摘要 余华是当代中国文坛闯将，曾以描写血性和暴力见长，他的先锋小说也曾经被看作是当代中国最生动地体现了世纪末精神的作品。余华的小说用一种近乎残酷的手法直面描写生活中最丑陋而远离理性的区域给人以心灵上的震撼对当代文学共鸣的状态形成了强烈的冲击，《活着》、《许三观卖血记》《兄弟》来余华小说深刻的个人文化社会原因的影响无论是第一次是已读过余华的作品的人，第一印象就是：作者余华本人可能是一个思想消极阴暗，有着对社会愤世嫉俗的心理，甚至有点神经质的人。他喜好揭露人类的劣根性的一面，喜欢把人类的那种愚昧、无知、野蛮、粗鲁以及肮脏的一面淋于纸上，并且喜欢把每个故事中的主人公的结局都要安排成一种悲剧或带上悲剧的色彩，源引一位作家的话说：余华在用文字制造疼痛。悲剧意识即当人类意识到自身个体的短促性、渺小性、悲剧性的时候产生的一种个体的孤独感，价值的空没感，生命的无奈感。凡是出现和产生肯定有一定的时代或是自身的原因，作家的写作也不例外，余华作品中浓郁的悲剧意识与他的生活环境以及其成长经历是： （一）童年生活以及成长中的经历 余华1960年4月出生于浙江杭州，在他一岁的时候，离开杭州来到海盐度过了人生三十多年的时光。余华的记忆是从连一辆自行车都看不到的海盐开始的童年的他因为父母上班没时间照便经常把他和哥哥锁在家里。他们所能看到的就是窗外石板铺成的大街和远处的田野里耕作的农民。从小在医院长大的缘故，见惯了医院里血肉模糊的情景与病人在面对亲人死亡哀嚎痛哭的情形，在他幼小的心里他以后在文学写作道路上的思想。的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。 他曾在一篇文章里写道：?对于死亡和血，我却是心情平静。这和我童年生活的环境有关，我是在医院里长大的。我经常坐在医院手术室的门口，等待着那位外科医生的父亲从里面走出来。我的父亲每次出来时，身上总是血迹斑斑，就是口罩和手术帽上也都沾满了鲜血。有时候还会有一位护士跟在我父亲的身后，她手提一桶血肉模糊的东西。童年时家的对面就是太平间，他常常在炎热的夏天独自一人跑进里面乘凉。那时的余华几乎听到了这个世界所有的哭声时间长了，面对亡者亲属的哭声，他渐渐失去了常人恐惧与震撼，以至于竟然觉得那已经不是哭泣了，它们是那么的漫长持久，那么的感动人心，哭声里充满了亲切，那种疼痛无比的亲切。另外余华在从事写作以前是一名国家医院的牙医，见惯了各种痛苦的人与众不同的经历造就了他与众不同的写作风格，对痛苦与灾难的习以为常成就了他作品中悲剧意识的自然流露，无须任何的雕饰与做作，总是水到渠成。 （二）性格潜在的悲剧意识与时代背景 如果说童年的生活经历是对余华创作无法避免的客观因素，性格潜在的悲剧意识与时代背景对于余华创作的影响则是主观与客观内在与外在的结合。 余华是真实的经历过文革，虽然那时的他只是一个只会听从哥哥指挥的小孩，可是对于文革的印象却依然记忆犹新，据余华回忆那段经历时说：文革开始后，他玩耍手术室外面的空地上搭起了一个礼堂一样大的草棚，医院所有的批斗会都在草棚里进行，可是这草棚搭起来没多久就被他和哥哥的一次消防队救火上午游戏中烧掉了。在文革中成长起来的余华被动地接受了当时的语言暴力，人际关系的紧张与不可信任，以及批斗、武斗中触目惊心的暴力形式所带来的血腥场面，从而造成了他生活中的信任破灭。这就使余华产生了一种认识，即惟一能够确证自身存在并能带来快感的东西暴力悲剧是息息相关。 （三）阅读及其他作家的影响 当然，童年经历和儿时记忆决不是余华后来迷恋血腥和暴力叙事迷恋悲剧小说的全部原因。余华的创作风格之所以迥异于其他作家，还与他的阅读经验有着至关重要的关系。余华主要是受外国作家的影响而成长起来的。在这些外国作家中，给他影响最大的是川端康成、卡夫卡和陀斯妥耶夫斯基，而在中国作家中，则只有鲁迅一人。陀斯妥耶夫斯基暴力叙述的慢镜头特写和鲁迅的冷峻笔法使余华在进入血腥的暴力世界时，能够不动声色游刃有余。 余华在阅读了无数的书籍后从作家和作品中吸取了精华丰富了他的思想和写作思路，感受到了生活与人生中的悲剧，写出了许多悲剧性很强的作品，同时他被自己作品中的人物影响着不得不去感受自己用文字制造的痛疼，作品较高的文学价值在于不断营构具有独特意义的写作空间就悲剧这个角度，在不同时期，作家在内容上的书写也有很大的不同有关悲剧性的探索，余华/yuhua 2、《许三观卖血记》，余华，上海文艺出版社，2004 3、《兄弟》，余华，上海文艺出版社，2005 4、《活着》，余华，上海文艺出版社，2004