第03章视听语言法则.pptx

视听语言剧本策划 ;1;第一节 叙事规则 第二节 写意技法;一、视觉叙事 1、基本语言形态——“固定视点的单镜头” （卢米埃尔兄弟） （1）包括三个层面的意义 ①时间上，着重体现出时间的“连续性”； ②空间上，呈现的是广阔的、开放的自然空间； ③内容上，努力去表现和复制现实生活中实际存在的事情和声画。; （2）卢米埃尔兄弟的不足 ①“固定视点”局限了拍摄范围和内容，对于“记录世界的运动”是一个致命的形式束缚； ②“固定视点”违反了人们的生活感知经验，虽然它面对的是自然的生活空间，但实际上在表达形式方面还留有明显的舞台语言的烙印； ③单镜头意味着“银幕句法”的缺失。; 2、语言表达技术—“停机再拍”等摄影技术 （梅里爱） （1）法国人乔治?梅里爱发明了“停机再拍”的摄影技术。 （2）意义： ①它孕育了剪辑的意识； ②改变了客观的时间和空间，影片的时空出现了组接。;3、语言表达技巧——系列叙事手法 （1）景别叙事：英国布兰顿电影学派的斯密斯首先把特写镜头引入电影语言中。 （2）视点叙事：《后窗》希区柯克;3、语言表达技巧——系列叙事手法 （3）构图叙事：《大红灯笼高高挂》 ;3、语言表达技巧——系列叙事手法 （4）运动叙事：《罗拉快跑》、《阿甘正传》;二、声音叙事 声画叠加、声画匹配、 “交响乐对位” 、同期录音 很多电影艺术家形成了“视觉为主、声音为辅”的观念，从而把声音置放在增加视觉形象表现力、感染力的位置上.;爱森斯坦、普多夫金等提出的音响与画面的“交响乐对位”，他们提出在音响方面进行的初步试验必须遵循音画对位的方向去进行，创造一种画面——视像同画面——音响的交响乐式对位。? 1、对话的生活化 2、大量采用自然音响 3、适当运用方言;一、“意识流”（联想?梦境?幻觉） 向外延伸，充分吸纳其他艺术（文学、绘画、音乐）的成果来丰富自己的素养，发展自己的语言。 《雁南飞》;二、“物象对应”： “自然物象与人物心理和精神的对应”，亦即所谓“情景相衬”。;三、风格化造型： 《卡里加里博士的小屋》、《迷墙》;四、主观摄影和特技摄影（技术）： 《西西里的美丽传说》、广告。;四、主观摄影和特技摄影（技术）： 1、柔光效果：在镜头前哈一口气即可，柔化程度可通过取景框观察（严冬岂用）；用薄纱或丝袜套于镜前亦可达到此效果； 2、星光效果：用蚊帐布或纱窗网放于镜头前，可达到大十字星光镜效果； 3、晕光效果：用猪油或雪花膏均匀涂抹UV镜周围即可。如使油脂呈同心圆分布，可达到曝炸镜效果；如使油脂呈放射线分布，可产生旋转镜效果；;四、主观摄影和特技摄影（技术）： 4、自制滤色片：用水彩笔专用墨水涂于幻灯胶片上即可。如将色片中间挖空，可制成中空色片；如将墨水由浅至深渐次过渡，可制成渐变色片； 5、倒影效果：用一块长方形小镜子置于镜头下面，可使被摄物体产生倒影。如将镜子置于镜头侧部，可达到分身效果； 6、万花筒效果：用三块长方形小镜子捆成等边三角形套于镜头上，可营造万花筒效果；;四、主观摄影和特技摄影（技术）： 7、鱼眼效果：把“猫眼”镶入黑色硬纸板中间，置于镜头前，可达到鱼眼效果； 8、简易近摄镜：在没有近摄功能的镜头前置一放大镜，可在极近距离进行拍摄； 9、局部虚化效果：在拍摄现场采摘颜色鲜艳的小物品（如花叶等）置于镜头前，可产生面积虚化色块效果； 10、模拟夜景：把蓝色滤色片放在镜前，把曝光组合连降三档即可。;五、色彩的象征化（色彩用来表意） （1）安东尼奥尼在《红色沙漠》中大胆地、象征化地使用色彩，并把创造的各种颜色编码成彩色表意系统。 （2）陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》、《菊豆》，黄建新的《黑炮事件》等都在色彩语言的民族化方面作出了有意的探索。 ;五、色彩的象征化（色彩用来表意）;六、叙事写意技法的理论化 1、普多夫金是公认的叙事蒙太奇理论的代表。;六、叙事写意技法的理论化 2、蒙太奇的写意原则 爱森斯坦——杂耍蒙太奇、理性蒙太奇、镜头的对列 如爱森斯坦的《战舰波将金号》中著名的“敖德萨阶梯”一段，运用杂耍蒙太奇，既有画面的分解又有集中；既有全景又有特写。节奏快，有窒息感。突出表现了沙皇军警屠杀和平民众的血腥暴行。;六、叙事写意技法的理论化 3、安德烈·巴赞的长镜头理论：照相本性、长镜头和景深镜头。 景深镜头能最大限度地保持剧情空间的完整性，长镜头则能最大限度地保持剧情时间的完整性。