湘西苗歌种类及特征.docxVIP

湘西苗歌种类和特征湘西苗歌，苗语称作“萨”，它是湘西苗族人民日常生活中一个重要组成部分。清乾隆《永绥厅志》有记载“永苗风俗十条”“鼓藏跳至戊时乃罢，然后择寨旁旷野地处，男女各以类相聚，彼此唱苗歌，或男唱女和，或女唱男和，往来互答。”清嘉庆二十五年严炳文《苗防备览》“风俗”中也有赛歌记述：“或有以能歌斗胜负者，男子出绸绢，女子出簪环以为乐，结对对歌，彻夜不休，以争胜负，胜者收取其彩，不善者不入队。”一、湘西苗歌的种类苗歌按其演唱内容和形式可分为古歌、情歌、礼仪歌、喜庆歌、生活歌等十多种。按其歌唱腔调可分为高腔（苗语称“韶唔”）和平腔（苗语称“韶萨”）两大类。两者歌腔各异，各具特色，都属山歌体，采用苗语演唱。#、韶唔（高腔）旋律起伏大，在旋律发展进行中时常作八度内的大跳进行。节奏较自由，近于散板。一般只在野外作歌，歌手根据野外所处的环境，可站可坐演唱。“韶唔”大都是一段曲演唱多段词的分节歌山歌体，常以中音区引腔配上衬词“噢、欧、呓”等作腔，民间把这种引腔叫做“帽子”。“帽子”有长有短，这种“帽子”因苗歌内容和歌手不同而不同。“韶唔（高腔）往往由高亢激昂的引腔作腔，紧接着乐句作连续大跳旋律进行。虽然节奏较自由，但散而不乱，旋律婉转，抒情性强，曲调富有鲜明的民族特色。2、“韶萨”（平腔）旋律起伏不大，进行比较平稳，通常旋律在一个八度内进行，属叙事性歌腔，近于朗诵，是湘西苗族地区流行最广的歌腔。虽然此歌腔有时接近于小调或说唱音乐，但其结构、润腔、即兴作词演唱等特点，仍可归于山歌体。“韶萨”（平腔）苗歌开始也常以引腔作腔，根据歌腔形式和内容情节的需要，引腔有长有短。“韶萨”（平腔）歌腔灵活性较强，速度可快可慢，演唱中常多加衬词作连接。一曲反复演唱多段词较常见，一般在室内演唱，有时也在室外演唱。此腔婉转流畅，悠扬悦耳，曲调含蓄幽雅，有明显的地方特色。 二、湘西苗歌音乐特征分析1、湘西苗歌音乐的曲体构成：一般曲前是以音腔作腔，引入基本乐句。在基本乐句与乐句之间，又常常加入衬腔连接，在苗歌全曲终止处，往往又有尾腔下滑作为全曲结束，其音乐结构规律如下图所示：引腔+基本乐句+句前或句后衬腔+基本乐句或变化基本乐句+尾腔以此可以看出湘西苗歌一般由引腔、基本乐句或变化基本乐句、衬腔、尾腔等几个部分组成，形成了它独特的歌腔曲体结构。引腔、衬腔、尾腔起着润腔、色彩、连接等作用。乐句是苗歌音乐的主体，它随演唱内容、情感需要而发生变化。在湘西苗歌众多歌腔曲体中，以单乐句和上下平行对应双乐句构成的乐段较多见。其次，也有由三个乐句组成的乐段和由 四个乐句组成的乐段。在旋律发展进程中，几个不同的腔节和乐句旋律型，不断地、平稳地重复或变化重复，构成多样化、有规律的苗歌音乐曲体。在音乐结构上，湘西苗歌根据歌词内容和情感的需要，时常增减某一部分或重复某一个部分，但均不会影响湘西苗歌独特的音乐风格和曲体结构规律。2、湘西苗歌调式中的四音列结构：湘西苗歌曲调个性很强，常见的有宫、商、徵、羽四种调式。此外，调式交替和混合调式也常被运用。不过，我们在分析湘西苗歌调式结构时，不可单纯或机械地套用我国民族音乐调式理论的一些定论，更不能简单地以苗歌起音和结束音来论定它应属于哪种调式。因为，湘西苗歌歌曲结构有其独特的个性和特征。在曲调结构中，四音列是构成湘西苗歌调式的基础音列，突出调式音列中的支柱音和色彩音是湘西苗歌曲调结构的主要特点，而把主要音放在次要位置，把次要音置于主要位置，是湘西苗歌曲调结构的又一显要特征。下面是湘西苗歌曲调中常用的三种四音列结构：以小三度、大二度、大二度组成的la-do-re-mi结构；以大二度、大二度、小三度组成的do-re-mi-sol结构；以大二度、纯四度、大二度组成的do-re-sol-la结构。在湘西苗歌歌腔群体中有一“叭固”歌腔，苗语称作“韶萨不嘎”。此歌腔流行于湘西凤凰吉信、山江及毗邻的花垣雅酉一带，歌腔所采用的音列结构就是以小三度、大二度、大二度音程组成的la-do-re-mi结构。在“韶萨”（平腔）歌腔曲体中，以do-re-mi-sol”四音列构成的宫调式为多见。3、湘西苗歌旋法及节奏型：节奏是旋律的灵魂，脱离节奏的音高组合构不成优美动听的旋律，典型的节奏型和特色音调是构成民族音乐风格的要素。头长尾短的56 5 7 56 5 7 5 5$ 7 56 5 756 $ 7 和头短尾长的556 5567 556 5 7 节奏型是湘西苗歌最为典型的节奏型。头长尾短节奏型一般常用于苗歌中的引腔、衬腔和尾腔中.从形态和结构上看，似乎“头长尾短节奏型”与“头短尾长节奏型”反差很大，但实际上这两种节奏型有着许多共同之处。首先两种节奏型都与湘西苗族语音节奏韵律习惯极其吻合，与自然润腔相贴近。其次附点音出现均是为了强调和拉长强音附时值。