扬琴击弦松紧总评辨证关系之初探.docVIP

?? 扬琴击弦松紧总评辨证关系之初探 欧阳鼎 ?? 扬琴弦是扬琴入门的敲门锤，其击弦动作正确与否将直接影响扬琴演奏的方方面面。怎样才是理想的击弦方法？围绕这一课题，传统流派各持一方，难以定论，可谓“三分天下，必有其一”，经历史验证，终于脱颖而出一种目前流行于世的击弦法，即“腕指结合法”。腕指结合法是几代人在继承，总结各种传统演奏方法的基础上探索、研究的结果、它使扬琴演奏技术与青睐得以升华；击弦理念更为透彻；音色、音量、音质、力度诸方面更有突破，对扬琴击弦的规范统一起到了决定性的作用。??? 作么叫“腕指结合法”？具体说是由人体上肢肩关节、肘关节、腕关节、指关节四个主要部位相互配合、协调、制约的整体运动。其核心是腕指结合体，在中枢神经系统的支配下，通过肌肉收缩与放松，作用于琴弦的结果。收缩其实在“张”的代名词，放松实际是“驰”的同义语，“一张一驰”诠译了击弦循环的会过程。没有张就不有驰，反这没有驰也就没有张。所谓“楹中有紧，紧中有松，柔中有刚，刚中有柔”都源于这一道理。两者之间是对立而统一的辩证关系。??? 张的功能有其独特性，也有局限性。例如：琴竹键头触弦的刹那门，中指配合腕关节下弹的冲击力；抑或乐曲情绪激昂手臂辅以手腕弹击的爆发力；及快节奏运转肌肉适当收缩所产生的空透力均是“张”独特性的充分体现。但“张”并非所有技术动作都需要它，它不能独立存在，只囿于协同松同步的前提下，才能发挥有的作用。倘若运用不当，重心便会向肘臂结合体倾斜，而导致肌肉绷紧，手臂僵硬等负面效应。松的功能却大相径庭，无论是抒情的慢板还是激烈的快板，松始终贯通于事整修运动之中，担当起主要角色的任务。其特点为上肢部位保持自然放松，凭借腕指全力及手臂辅助力来守成全套击弦程序。??? 松与张的比重是二比一的关第，松是绝对的，张是相对的。从物理学角度来看，琴声是靠琴弦的振动与琴箱的共振而产生的，琴弦受的敲击力大、振动充分，则发音完美、悦耳、动听。由冲击力F=ma=mv/ t，琴竹质量m一定，要增大冲击力只有加快瞬时速度V或缩短琴竹在琴弦上停留的时间t。“张”可要快瞬时速度，而“是可让琴竹自然反弹,从而达到减少停留时间t的作用，这样,琴弦就有充足的力量和振动的空间。??? 由此，再用数学公式来表达并分析不同的弹奏法，也一目了然。??? 1、松＋紧＋松＝腕指弹击法，即弹击前的预备动作是松驰的，在触弦的瞬间才有一个收缩发力的动作使竹头下沉瞬间加快速度并放松使竹头反弹回送至放松的原位，缩短接触时间，其发音效果透亮、饱满、纯净。??? 2、紧＋松＋紧＝肘臂打击法，即一开始就发力，＝肌肉收缩，动作方面是用手臂扎下去的，返回时手指很紧，从而使琴竹在琴弦上的接触时间变长，腕部呈僵持状，阻碍了琴弦的振动，其发音效果杂噪、死硬、虚浅。??? 为会么打琴毛病屡见不鲜？究其因，归纳起来有如下几种典型：??? 一、打与弹是有本质区别的。打是人们最原始的习惯动作，在不懂得弹奏原理＝之前，打只是感官上的第一认识，总以为挥动前臂上下运动的力量，就等于琴竹的打击力，手臂挥动幅度过大，命中率降低、速度滞缓、加之超常的起落更容易引起肌肉僵持，使腕指关节灵活转动的效能大打折扣。??? 二、腕心握得太实。占据了半握拳状手掌里来回摆动的整个空间使原本有着天然弹性的琴竹性能无法释放出来，中指无名指和小指功能受到遏制。其手腕握得太紧，竹头也会连续颤动不止，反弹力弱减，力量分布散乱，琴头缺乏下沉的空透力和集中点。??? 三、忽视坐凳的重要性。一般认为有张四四方方凳子便可操练了，殊不知坐凳高矮也能引发不良的连锁反应，如坐凳低矮，琴面高于肚脐水平线而导致前臂空悬，肘腕倒置，腕关节凸梗，腕轴心凝固在一个俯冲的静态上无法环转启动。长此以往，不仅影响了发音效果，而且生理器质也将受到损伤，甚至还会带来不堪设想的后果。??? 四、担心击不中最佳弦位，便将竹头放置弦上作比对，以求获得能击中的平衡心理，起点上方同向进行的顺序变成了下方反方向进行，使本来一次性动作的两个方面严重错位，生出多余动作，间接也造成局部僵紧。若天长日久、习惯成自然的话，恐积重难返。??? 五、除了生理因素外，心理因素也是重要的一环。演奏者心态的好坏直接影响一首乐曲的成败。一个没有临台经验的乐手在众目睽睽之下演奏，往往会被周围的气氛所左右，心理紧张而怯场。即使是乐坛高手技艺不凡，如果心绪不定、魂不守舍、或者情绪败坏，都有可能产生失误而引起紧张，使应有的水平不能淋漓尽致地发挥出来。除此之外，心理上通常还有两种现象：一种是不谙世故、年幼无忌，如初生牛犊不怕虎，不晓得什么叫紧张不紧张，而随着岁月的推移长大成熟，害羞的因素渐渐增多，心理包袱日益加重，以致谈奏色变。另一种是天生胆小、内向、性格孤癖、不善与人交流，即使平常特别刻苦，有相当的功底，一旦