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论 坛 现代雕塑风格的分化 韩雨蒙 摘 要:虽然有人可以试着对所有战后的雕塑艺术运动进行分类,但不可否认的是,这是批判的 而不是历史的工作。我们面对的是风格的分化,是发明探索,是永无休止的试验新材料, 而不是任何连续运动的展开。风格或流派存在或曾经存在的有:印象主义 , (1mpresslon) 后印象主义 ,立体主义 ,建设主义 ,超现实 (Post--Impression) (Cubism) (Constructivism) 主义 ,表现主义 ,抽象表现主义 , (Surrea1ism) (Expressionism) (AbstractExpressionism) 还有个别的艺术家,依其个性,“属于”其中一种或另一种流派,在方式上很像个别的基 督教徒属于某个基督教派。 关键词:雕塑 风格 历史 一、二战后雕塑艺术的比较和分析 对个别艺术家,或许如罗森伯格一直主张的,目前对集体展 通过与绘画艺术相比较,二战后雕塑艺术的发展呈现出某 示活动的反映趋于强硬是由于战后西方强硬派信条的个人主义 种程度的凝聚力的缺乏,换句话说就是不够鲜明。在绘画艺术 的形成造成的。我们经常被告知,艺术的本质内容是艺术家可以 中,抽象表现主义被一再强调,并且我们已经看到一个被称之为 创造完全属于自己的东西,即便是在机械化大生产和墨守成规 动态绘画 的新流派的崛起。动态绘画,虽然是具有 的年代。 (Actlonpainting) 地理位置特色的艺术运动 美国,特别是纽约 ,但也符合表现主 然而,罗森伯格先生的结论是,艺术运动恢复了艺术家个人 ( ) 义者风格“合乎逻辑”的发展,并且它的特色 沉浸于表现媒体,屈 的自由并赋予其工作以公共的意义。他们以强化真正的艺术家 ( 服于实体照片似的感觉 在本质上仍是画家式的。雕刻家无法解 个人主义的方式这样做,似乎有些自相矛盾。 ) 释波洛克 (Pollock)的名言:“当我在雕刻时,我不知道我在干什 在这共同的潮流中,个性不再是找寻自我,而是被提升到不 么。”雕刻家 除了艾蒂安·马丁 的一些勇敢的尝 再限制艺术家的想象的程度,运动以其手段强烈地吸引着艺术 ( étlenie-Martin 试外 必然要保持置身于雕塑之外的状态,做一个清醒的工匠。 家的感悟和洞察力,甚至超过人类的知觉。具有生命力的运动是 ) 虽然有人可以试着对所有战后的雕塑艺术运动进行分类, 能量的共同流向而并非一套概念,任何对它的定义只能以有限 但不可否认的是,这是批判的而不是历史的工作。雕塑面对的是 的程度适用于个别艺术家。对于最好的艺术家也是如此。在一个 风格的分化,是发明探索,是永无休止的试验新材料,而不是任 世纪后的历史学家看来,许多现代的艺术运动都可融入一种运 何连续运动的展开。风格或流派存在或曾经存在的有:印象主义 动———类似或同属特殊风格与浪漫主义。但是,一个运动如果能 ,后印象主义 ,立体主义 ,建 量足够强劲,总是会在一段时间内引起一些反运动。而我认为现 (1mpresslon) (Post-Impression) (Cubism) 设主