电视作品评析之电视纪录片评析（二）.pptVIP

3.纪录片的初步繁荣 20世纪70年代末—90年代初 电视纪录片开始栏目化,标志着电视纪录片在电视屏幕上有了 自己固定的位置. 78年,中央电视台《祖国各地》.题材广泛:山川风光\文物古迹 \古今名城\风土人情\建设风貌等 电视纪录片出现了系列化\长篇化的创作,如:丝绸之路\话说长 江\话说运河 4.新纪录片运动(20世纪90年代上半期) 口号:纪实主义,创作理念:真实再现 如:望长城\流浪北京\沙与海\藏北人家\最后的山神等 新纪录片运动在创作理念和艺术手发上的体现: 1)人文关怀与平民视角 标榜人文关怀精神,将镜头对准平民大众,对准社会弱势群体, 对准非主流的边缘人及默默无闻的小人物.平视 2)关注过程 要求一切处于现在进行时的未知状态,大量运用长镜头和同 期声音. 3)保持原生态 原汁原味的原生态生活,创作者深入到生活中,以一种交往的 姿态与被摄对象相处,尽量降低被摄对象对摄像机的陌生感. 5.退潮期(20世纪90年代中后期) 1)属于精英文化 2)中低层文化层次的受众为主 3)电视产业化 6.DV出现后的中国电视纪录片(20世纪90年代末以来) 纪录片的选题 一 题材的含义 拍什么? 从历史的角度和世界的范围来看,选题确实广泛. 1 素材和题材 纪录片和故事片一样,体现着创作者的价值理念和表达意图. 素材:从社会生活中摄取出来的,而未经过提炼和加工的原始 材料. 题材:文艺作品的内容要素之一,作品中的具体描写的,体现主 题思想的一定社会,历史的生活事件和生活现象,来源于社会 生活,是作者对生活素材经过选择,集中,提炼,加工而成的. 长江行和话说长江明显的区别 2 纪录片的题材与选题 美国电视理论家说:纪录片应当充满强烈的感情色彩,它的目 的不在于一般的表现事实和事件,而将焦点定在最能感动人的 事例之上. 最后的山神 英国BBC纪录片专家说:最有影响的电视纪录片,就是反映普 通人的经历的片子. 百姓故事\老头 纪录片从题材到选题;就是提炼题材中能激发人的情感和心灵 世界激荡的因素,确立纪录片的主题和定位. 二 纪录片题材的价值标准 1 史料知识性 今天的记录就是明天的历史 2 社会普遍性 3 形象趣味性 纪录片创作者就是需要从平凡生活中截取具有形象性和趣味 性的人物或故事或事件或点滴片段，来充实人们的头脑，以 获得审美的需要和精神的愉悦。 4 突破常规 采用多视角、多层次的思考方式和创作方法，从生活细节中 挖掘平常被人们忽视或遗忘的点滴的闪光点，用镜头把点滴 放大。 八个基本条件： 1现场环境具有可视性和新鲜感 2事件、人物、细节利于镜头表现 3拍摄现场有利于机位变化和多机拍摄 4人物形象有特点，个性也比较鲜明独特 5人物职业和活动有比较丰富的视觉特点 6人物经历和事件比较曲折丰富 7所反映的事件具有一定的故事性 8人物和事件的内涵较为深沉，具有一定的思想意义和美学 价值 当今流行的纪录片新模式： 1戏剧化、有情节的纪录片 2真实再现风格 3侦探风格 4借助于电子计算机生成图象，拍摄不可能用摄像机拍到的 世界 3 心理化潮流 不是单纯表现事件的发展过程，叙事的心理化倾向越来越明 显。 特写/长镜头 用大量的内心独白和写意镜头来唤起观众的内心体验 4 哲理化趋势 1）从哲学文化学的高度去探索一些生活现象和社会现象 2）用形象材料来论述思想概念和理论问题 纪录片叙事的基本原则 1 脉络清晰，层次分明 2 详略得当，虚实相生 3 题材的片段性和主题的集中性 不强调情节，更不强调情节的完整性。叙事松散，题材比结 构重要，题材的片段性比题材的完整性重要。 4 叙事的思想性 寓理/识/情 5 张弛缓急与叙事节奏 造型性节奏（是什么？） 叙述性节奏——节奏基调/节奏曲线设计 长江之歌 ——《话说长江》《再说长江》解析 20世纪80年代初以电视化手段表现中国的文化和血脉之根成 为一股创作思潮。以江河为叙述载体进行文化溯源、文化寻 根和文化反思纪录片的出现，形成了中国纪录片的第一个黄 金时代。 “音配画”的专题片创作方式 一、超越经典的冲动：一个世俗时代的理想主义情怀 83年，25集《话说长江》 一个时代精神风貌的影象纪录 在长江之歌的旋律中领略长江这条中华民族母亲河两岸的历 史、风光、人物和传奇。 话说形式，以空间概念来搭配和结构作品，按照长江的流向 自西向东的展现沿途的风土人情。 线索明晰、内容集中、立意单纯，充满激情和富有想象力的 解说 《再说长江》主题 以长江沿岸风光地貌、风土人情的变化来反映中国20年的经 济建设所带来的巨变。 以人为本、以纯纪实手法讲故事，用对比展现长江的变化、 中国的变化。 让观众看到变化的背后其实不变，20年巨变的根源在于中华 文化血脉相承的不变。 二、纪