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第六章 影视视听语言 知识要点 １．景别是影视画面的重要造型元素之一，不同景别能形成不同的视野及视距 变化，其作用和表现力也各有不同。 ２．不同的镜头类型产生不同的景别、角度、空间及层次，形成丰富的画面效 果，我 们应掌握各种镜头的画面特点、作用及拍摄要求。 ３．拍摄角度包括：拍摄高度、拍摄方向及心理角度。 ４．影视剪辑有三种主要方式：交替式剪辑、串联式剪辑、编辑式剪辑。 第一节 景别的含义及类别 第一节 景别的含义及类别 第一节 景别的含义及类别 第一节 景别的含义及类别 第一节 景别的含义及类别 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第二节 镜头类型及拍摄技巧 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第三节 拍摄角度 第四节 影视画面后期剪辑 第四节 影视画面后期剪辑 第四节 影视画面后期剪辑 三、镜头组接技巧 电视的剪辑方式主要有三种：交替式剪辑、串联式剪辑、编辑式剪辑。 （一）交替式剪辑 交替式剪辑是使两种或两种以上的时间或兴趣中心交替出现在电视画面上，以这样的方式构成一种链式叙述，它是最常用的镜头组接方式。通常需要将若干内容单一的短镜头或已经构成完整片段的长镜头相互配合组接。在交替式剪辑过程中，首先要注意事件是发生在同一时空内，两条叙述线相互作用纠缠在一起；其次，不同时间或空间内，互相作用的两条叙述线相分离，共同的叙述动机使两条叙述线相互联系、相互依存，形成图像特有的时空关系，而使观众对后来的图像充满期待。 通常，交替式剪辑的目的有以下几个方面： 首先，能提高观众的兴趣。 其次，把两个图像编织在一起产生强烈的高潮，为冲突埋下伏笔。 第三，把两件有直接因果关系的画面交替编辑在一起，增加情节的紧张度。 第四，增强悬念。 第五，提供比较。 交替剪辑中的镜头，通常是一些互相关联或者互相对比的镜头。在拍摄时要注意：两组不同的镜头在节奏、景别、角度和影调上，要么相似，呈现排比效果；要么相互区别，形成对比效果。两组镜头的搭配组合是交替剪辑中最基本的图像叙述模式。例如，一个表现某人正在开车的镜头应该有一个表现汽车行驶的镜头来配合，教授正在演讲应该有表现学生反应的镜头，只有这样观众才能够通过图像的描述，直观清楚地了解其中的主题思想。 * * 摄像技艺教程 主 编 陈 丹 李 崑 杨 诗 景别是指造型元素在画面中呈现的大小，可以分为远景、全景、中景、近景、特写，也可细分为大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。景别的变化能更加完善地呈现造型元素，从不同角度、不同距离表现造型元素的完整形象。 一、远景 远景是突出空间感的景别，一般表现广阔的空间或开阔的场面。如图6-1所示，这时的一个成年人在画面中基本呈现为一个点状体或根本无法看见。远景画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔无边的场景，如大海、草原、沙漠等。远景在构图时基本不用前景，因为前景会削弱气势感。拍摄远景时要尽量用侧光或者侧逆光进行拍摄，一定要体现出画面的纵深感。远景画面注重表现景物和事物的宏伟大气，提供广阔的视野空间。因此，只会有非常少的细节被展示出来，它的目的是提供一个大致的印象，而不是具体的信息。 二、全景 全景表现一个人物或场景的全貌，使观众对所表现的事物和场景有一个完整的了解（图6-2）。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态。全景画面还具有某种定位作用，它保留了一定范围和活动空间。例如拍摄一个校园，用全景镜头将所有景物置于画面中，使它们之间的空间位置关系明确，让观众对整体形象的感知更加直接。全景将被摄主体与环境空间同时表现在一个画面内，对特定人物起说明、烘托、陪衬的作用。拍摄全景时，不仅要表现空间的深度，更要表现主体的轮廓线条和特征。 四、近景 表现事物局部画面，以人为参照，取胸部以上则是近景（图6-4）。它表现的空间范围很有限，将环境和背景的作用降低使主体占主导地位。由于近景画面空间的近距离和范围的指向性，可拉近被摄物体与观众间的距离。细致表现人物面部神态和情绪的景别，在有限的影视画面