素描案例全身着衣人物写生步骤.docVIP

　　全身着衣人物写生。我们画的是人物的形象和他（她）所穿的衣饰。但是，必须去考虑的是一个被衣料遮住的形体。衣服说穿了就是缠绕在人体身上的布。服装上褶纹的形成与看装人体的形体直接相关。服装一般都是较宽松的，以使得身体在很大程度上都能够行动自如，允许四肢在各个可能的方向上自由移动。人体的移动或服饰上的线条就形成了衣纹。衣服的结构大致是按照人体站立时的几种姿势设计的。在中国古代或古希腊、古罗马时期，主要为披挂式［肩）或悬挂式［腰），因此，出现丰富多变、飘逸洒脱，节奏感、韵律感都很强的衣褶样式，而现代服装的结构基本上是桶状或管状，衣褶变化相对要少些（图2—81、图2—82）。 　　大师的作品中有这样一些先例，开始先画裸体，然后再为其穿衣或是披衣，或者在画着衣人物的同—张纸上，先画同一裸体草图，依次口强理解衣下人体的形状。从图2—80波提切利的＜女神与天使＞中我们可以看到，文艺复兴时期的大师干脆让衣服附着或紧贴在形体上，依次末强调里目的形体。 　　画着亦衣衣人物时，构成形体这一步，可以从以下部位起笔。这些部位同衣服紧密接触，因而其形体一目了然。正面作画时，面向我们的是肩胛带、胸廓、骨盆一带和膝关节这些部伎；而画背部时，则是肩胛骨、臀部肌肉和比目鱼肌。显示这些部位，有助于理解人体造型结构（图2—83）?全 　　四肢部位由于肢体产生的运动，衣褶大致产生两种情况，当肢体垂直摆动时，衣褶出现牵引形变化， 当肢体弯曲时，衣褶出现折叠式变化。牵引型衣褶近肢体贴内部分实，远离肢体部分的地万较虚。较实的地方可以隐现出内部形体；折叠型衣褶关节部位有线条密集而形体上端较硫、 下端密的情况。下端密集的衣褶为上端稀疏的衣裙可叠压覆盖。由于衣料质地、样式的木同、有时也会产生螺旋状衣裙，如毛衣、棉衣等（图2—84）。另外，裙装［长裙］等较为宽大的衣饰，则会产生垂落式衣褶。 　　 　　安格尔这幅i，撇开人物精神状态不说，简练的笔法表现了多样的服饰衣褶变化，奸好揣摩将会受益匪浅（图2—85）美术论坛/thread-696-1-1.html 作品