关于剧本的几点想返抹.ppt

关于编剧的几点意见： 价值观最重要： 价值观是一个文艺作品的核心要素。 给人以审美的愉悦、积极正面、心灵净化。 幽默、感人、新奇、励志、震撼。。。。 剧本类型的确定： 情感类：友情、亲情、爱情、人情 《开往春天的地铁》 《非诚勿扰》 《雨人》 职场类：奋斗、成长、励志 《杜拉拉升职记》 励志类：《国王的演讲》 心理类：意识与潜意识、健康与病态、《沉默的羔羊》 娱乐类：警匪、谍战、喜剧 《无间道》 《风声》 《疯狂的石头》 哲理思辨类：《罗拉快跑》 宗教伦理：《七宗罪》 传奇、穿越、战争。。。。。。。 类型非常丰富，题材可大可小，类型并不是一个非此即彼的关系，很多剧本本身的容量较大，主题多元，类型交叉。《返老还童》。 情节与故事： 所有的情节都包含有故事的因素，但并非所有的故事都能成为情节。 情节是剧本的主心骨，最狭义的编剧就是指对情节的建构。 一般情况下，没有完善的情节不能构成一个剧本。 故事可以是完备的、周详的，但是形成剧本的是核心的有冲突的情节。 情节与创意： 一般情况下，情节有一个确定或抽象的创意生发开去。 比如《最完美谋杀》：雇凶杀妻——确定的创意或基点 《喜宴》：传统与现代、西方与东方的文化、价值碰撞。——抽象的创意 同性恋婚姻——具体的事件 情节与冲突： 情节是由大大小小的冲突构成的。 情节就是冲突的形成和解决。 冲突可以是单向的《彗星撞地球》， 大冲突为前提，伴随着诸多的小冲突的积累和化解。 可以是平行的《无间道》，既平行又交错。 也可以是交叉的 《饮食男女》 甚至可以是圆形的 《暴雨将至》 《低俗小说》 甚至可以是假设的 《罗拉快跑》 冲突的解决要合乎逻辑，事理逻辑、情感逻辑、心理逻辑。 《无间道》黑与白的逻辑，正与邪的逻辑，内心矛盾，人性未泯。 冲突的解决要出人意料，做到意料之外与情理之中的结合。 《最完美谋杀》 冲突的解决要层层设置，循循善诱，环环相扣。 冲突的解决可以是完满的，也可以是有遗憾的。 形式感的追求： 任何文艺作品都是形式和内容的结合。 略萨《胡莉娅姨妈和作家》——文学 美术、音乐、众多的造型艺术等。 包括节奏、结构、摄像、美工、剪辑、音响、转场等等，虽然是编剧之后的后期工作，但是是编剧必须考虑和关注的文体，即你的故事将以什么样的形式被讲述，讲述本身就是编剧的题中之义，而并不仅仅是情节内容。 结构： 《低俗小说》 《罗拉快跑》 《各站停靠》 《一把水果刀》 5、 动作与台词是塑造人物的最根本手段： 除了表演、造型之外，人物动作（这里的动作是广义的———包括人物之作为人的所有肢体和心理动作，以及他做出的选择 ，选择是动作的重要部分，也就是他为什么这么做而不那么做）以及台词是塑造人物的最重要最根本的手段。 台词是人物内心的外化，台词要合乎人物的思想与身份，台词本身还是剧本表意的最重要手段。——“略懂” 台词太少—— 对人物定位不准，内心挖掘不够。 台词太文——台词是口语 台词太酸——戏不够，感情凑。 动作：动作是逻辑的外化。 ——这怎么可能？愚弄观众的智商。《三枪》 《十面埋伏》 选择——为什么这么做而不那么做——给我个理由 《最完美谋杀》 雇凶杀妻——大亨破产、妻子外遇、婚前财产未公证、强势刚愎的性格、自以为万无一失。 6、现实与想象力的完美结合： 知识的积累、现实的了解、经历与思考。 直接经验与间接经验： 个人的经历是十分有限的，但确是十分可贵的，但有时候却是十分局限的。增加经历，主动贴近生活，从自己的经历出发，又要时时超越自己的局限。 历史事实与故事是人类的经验，新闻事件、时代、社会、人群提供了丰富的间接经验，甚至是律师的卷宗，饭桌上的谈资等。 想象力的培养？ 剧本与剧作 剧作实际上是一种贯穿影视剧创作过程始终的创作思维方式，是运用剧作元素（人物、情节、动作、冲突等）来进行叙事的创作过程。 剧本只是剧作的一个环节，而真正的剧作过程在拍摄过程中，在剪辑台上都还在延续。 文学剧本：提供影片（电视剧）的基本故事情节和人物关系，明确影片（电视剧）的主题、情节、人物性格和风格样式。 分镜头剧本：细致到镜头的分析和单个镜头的拍摄方法。 完成台本：影视剧制作完成之后，由场记根据已经定稿的影视剧，将其中的一切技术、艺术内容，如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等，完整记录下来的台本形式。——档案 剧作基本元素一 ——结构 美学特征：戏剧式结构、散文式结构、小说式结构