新旧建筑之间空间关系的透明性解读.docVIP

新旧建筑之间空间关系的透明性解读 ?新旧建筑之空间关系的透明性解读 ? ? ? ? 摘要：对新旧建筑空间关系形式的探讨对于城市建筑环境更新具有重要的意义。透明性的概念是20世纪60年代柯林.罗和罗伯特.斯拉茨基合著的《Transparency》一书中提出的。本文通过对几个实例的分析，探讨透明性的空间组织形式在城市建筑环境更新设计中的应用，希望能够为以后的城市建筑环境更新改造设计提供一种可行的方法。 　　正文：上世纪60年代，柯林.罗和罗伯特.斯拉茨基建构了“建筑透明性”的概念。从而为我们提炼出了一种可移植的、可评估的建筑形式观点和方法。本文试图通过对透明性概念进行外延式的分析，来对现代城市建筑更新实例进行一种新的解读。在城市建筑的更新改造扩建中，新旧建筑之间的空间关系的营造对于现代主义运动以来基于文脉思想的整体设计具有极其重要的意义，这就要求新旧建筑之间通过某种方式产生对话。而透明性的组织形式则提供了一种解决方法。 在《Transparency》一书中，透明性被分为物理层面和现象层面。物理层面的透明性，最为我们熟悉，指的是透明的性质或状态——容许光或空气透过，例如透明玻璃的属性。而现象的透明性则是指物质之间的互相渗透，同时保证在性质和完整性上不被彼此破坏。下面通过比较格罗皮乌斯的包豪斯校舍和柯布西耶的加歇别墅来分别说明建筑学上的两个层面的透明性： 这座住宅面对花园的立面与包豪斯校舍的一侧的立面都用了大面积的玻璃。仔细观察，就会发现柯布西耶主要利用了玻璃的平面属性，而格罗皮乌斯更注重玻璃的透明属性。实际上，加歇别墅最主要的特征则是它的层状结构，立面前的垂直空间，玻璃后隐含的垂直空间，透过二层露台所看到的后层空间，无不代表了不同的空间系统，它们之间有明显的界面，但又互相渗透。包豪斯校舍的室内和室外空间也有对话，但只是通过玻璃的透明属性来实现。由此，我们不难理解包豪斯校舍主要体现了透明性的物理层面的意义，而加歇别墅则主要体现了透明性的现象层面的意义。这就是我们用于理性分析的工具。 1.城市新公共空间：法国巴黎拉维莱特公园的音乐城东翼。对于建筑本身来讲，其中心是一座椭圆形的音乐大厅。大厅通过一条绕在其周围覆以玻璃的触角休息空间与建筑中的其他空间相连。 当把建筑放到城市当中的时候，我们不得不思考它与城市其他空间所发生的关系。这时，透明性便用来作为组织空间秩序的方法。新建筑和广场共同占有了一个轮廓清晰的三角，三角处在透明的位置，成为广场的收口部和新建筑的形的聚焦点(图3）。同时新建筑的临广场的立面体量成为广场放射形网格的一部分，而正交的两个方向的空间网格又把新建筑、广场、原有的音乐城西翼串联起来。这些空间几何关系保证了新建筑与它周边的环境发生着千丝万缕的联系，使得它本身看起来复杂的多方向元素得到了有序的组织，被称作“一座带着展开的街道与空间序列的微型法国城市”就是名符其实了。而这种处理方式，正是透明性介入的结果。 2.玻璃建筑：现代主义以后，旧城改建扩建便不可避免的成为我们建筑研究中的一个重要命题，因为尽管历史在时间上看似是连续的，但我们同样不得不承认，现代主义运动给我们的历史带来的冲击却是巨大的。大到我们甚至可以认为它们完全属于两个系统。在这种情况下，我们便不得不在对待旧城改建扩建的问题上慎重再三。 法国尼姆加里艺术中心。改项目是福斯特设计的，在一个毗邻古罗 马神庙的旁边进行创作，本身就非常具有挑战性。这一设计可以说最好地展示了福斯特编织演绎空间的能力，在原有建筑基础之上规划创造形成了一个三元矩阵。在繁忙暄闹的都市中，建筑群落和回廊与咖啡厅间的人流形成错落的空间，空间穿梭变换从底层直达顶部。福斯特将周围的城市生活纳入了他的垂直建筑空间之中，将图书馆、展览厅和艺术厅一直到屋顶阳台串联到同一社会建筑体系之中。一方面，柱廊作为透明性的元素被应用到与神庙相对应的立面上，新建筑与旧建筑放生着“同类”之间的对话。由于两个建筑都是开放的，使得中间的广场既属于老建筑，又被新建筑占有。站在广场中间，你会感受到一种力量，左边的和右边的，都试图把你拉拢，同时你也想把它们拉到一起。这也是透明性作用的结果。 史蒂文.霍尔的这个项目同样让人感到了玻璃盒子的魅力。从新旧建筑空间关系来看，新建筑位于两栋古典主义建筑之间，它承受着巨大的压力。通过观察，我们不难发现，新建筑被中间的入口向上延伸分隔成两部分，而两部分在水平分段上各自与两边的古典建筑保持着尺度的一致。 高的水平系列线条由中间的使用不同材料的入口向上的延伸作为透明元素链接在一起。于是新建筑既与旧建筑协调着，又保持着自身的协调。透明性元素在这里发挥着重要的作用。 这正是玻璃的物理透明性所发挥的作用。透明的玻璃可以把室内和室