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5代宋时期花鸟画课件
中国美术史;一、徐黄体异; 黄荃(约公元903—965年),字要叔,成都人,他是我国五代著名的绘画艺术大师,并对中国绘画在唐宋之际的重大转变过程产生了巨大的影响。黄荃“幼有画性,长负奇能”,十三岁即从名师学习绘画。据《图绘宝鉴》等史籍记载,黄荃的老师很多,有外地人蜀避乱的名画家刁光胤、膝昌苑、孙位,也有成都的绘画高手李升。这几位老师虽技法与风格各不相同,却都是唐末五代时期的画坛名宿,丹青高手,代表了当时绘画的最高水平。他们对黄荃画风的影响是多方面的。除师承这几位老师之外,黄茎还通过作品向前代画家学习,如唐玄宗时的著名山水画家郑虔。唐睿宗时的著名画鹤大师薛稷,他们的艺术特色都被黄荃有所汲取。由于黄荃“资诸家之善而兼有之,无不臻妙”,同时又能对老师的技法有所“损益”,达到“超师之艺”的水平,因而在传统技法的继承上获得了极大的成功,并能适应花鸟作为独立的表现对象而对技法提出新的要求,通过精细的观察使表现手段达到了精确的程度,追求再现表现对象的真实感和盎然生意,从而形成了自己独特的风格,大大地发展了细笔花鸟画的技法。;黄荃《写生珍禽图》;? 徐熙:五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人。一作钟陵(今江西进贤)人。出身于”江南名族”。生于唐僖宗光启年间,后在开宝末年(公元975)随李后主归宋,不久病故。一生未官,郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异。他画花,落笔颇重,只要略施丹粉,骨气过人,生意跃然纸上。时称“江南花鸟,始于徐家”。“下笔成珍,挥毫可范”。其作品,有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神,为古今绝笔。”。曾画有《石榴图》,在一株树上画着百多个果实,气势奇伟,笔力豪放,摆脱了当时画院里柔腻绮丽之风。他用质朴简练的手法,创立了”水墨淡彩”。郭若虚论《徐黄异体》,指出徐熙因所处环境地位与黄筌不同,故志趣各异。并说他“多准确江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼、今传世凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗是也……”《宣和画谱》所记录他的画有二百五十九件。如“雪塘野鹭图等。;徐 熙 《玉堂富贵图轴 》;“黄派”与“徐派”对画坛的影响 ????北宋初就有翰林图画院的设立。太祖赵匡胤乾德三年(965年)平蜀,随孟旭来开封的西蜀画家黄居采、黄惟亮、高文进、高怀节、赵长元、历昭庆、赵光辅等人,均被分别授予翰林待诏、抵侯、学生等职务。到了太祖开宝八年(975年),随李煜而来开封的南唐画家蔡润、董羽、徐崇嗣等人,也都供职翰林图画院,井培养了许多新手,因此,北宋画院比任何时代都强大。北宋画院前期,对花鸟画、道释人物画仍很重视,山水画则被摒弃于画院之外。道释画,层出不穷,如真宗(赵恒)大中祥符元年(1008年)修建玉清宫,每天用工匠三四万人之多。为了装饰这所道观,召募了3000多名画师。花鸟画可以装饰宫廷、寺观;又是欣赏品种,都十分精美,如黄筌在六鹤殿所画的六鹤,就异常精妙。其画“警露者、啄苔者、理毛者、唳天者、翘足者,精彩态度,更愈于生,往往致生鹤立于画侧”。又如他在八卦殿壁画上所画花鸟,据说曾被鹰误认为是真雉。《图画见闻志》载:“黄筌父子多写禁御(帝王禁苑),所有珍禽瑞鸟、奇花怪石,今传世桃花鹰鹘,纯白雉兔,金盆鹁鸽、孔雀龟鹤是也。”而野逸派的山水传统画,比这迟了六七十年,才又被重视起来。;二、黄体独胜;三、徐黄融合——北宋中期花鸟画;崔白《寒雀图》; 本幅描绘两只山喜鹊,向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类,有卫护领域的习性。一只腾空飞来助阵,一只据枝俯向鸣叫,并向闯入者张翅示威,野兔知道这是威胁性不太大的鸟类,无需像遇到鹰隼那样紧张,故伫足回首张望。三者动态与呼应之关系,恰构成似有「S」型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿,更增添了活泼生动的声势与神韵。崔白是开始发挥写生精神的画家,靠超越前人的观察研究、及描绘能力,探索花木鸟兽的「生」意,摆脱花鸟属装饰图案的遗影,开创新的发展方向。树干上有崔白款:「嘉祐辛丑(1061)年崔白笔。」画幅上尚有宋理宗的「缉熙殿宝」、明太祖时「司印」半印等收藏印记。 ;四、百花齐放——北宋后期花鸟画;苏轼与文同《墨竹图》;北宋 时期出现的花鸟作品;?宋徽宗(1082一1135年),姓赵名佶,在中国画史上,是位杰出的画家。书法“瘦金体”,影响颇大。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄(筌〕派传统,如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。?????以及他自创的《瑞鹤图》、《英蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品,均可以看出他用笔精细,充分表现艳丽富贵情调,对画院画家影响很深;二是用水墨渲染的技法,不太注意色彩,崇尚清淡的笔墨情趣。其名作还有《柳鸭芦雁图》、和纯用水墨表现的《斗
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