音乐美学第一章音乐的感性材料讲述教程.pptVIP

第一章 音乐的感性材料;艺术作品的物质材料;艺术物质材料的特点;什么是感性材料;第一节 音乐感性材料的基本特点;非自然性;非语义性;非对应性;音乐表现这些特点的具体方式;综上所述，音乐的感性材料——声音并非一般意义上的声音，而是一种非自然性、非语义性和非对应性的声音。这三个方面一起构成了音乐表现的基本属性特点。 音乐表现以上特点的手段中，最多用的是模仿、象征、暗示，它们经常共用于音乐表现中。;音乐感性材料的属性;第二节 音乐感性材料的现实基础;音乐感性材料的现实基础;一、音乐声音现象的现实基础; 2、自然音响：指自然界或人类日常生活中发出来的音响。它们之中的绝大多数是只具有物理属性的噪音。它们在日常生活中所起的作用也仅仅是指示发声体，即这个声音是出自什么发声体。所以，自然音响与客观实现的事物之间，总是存在某种对应性的关系，也可以说，自然音响本身就是客观现实。; 3、音乐的音响与自然音响的关系：后者促发了前者的产生。 我国古代音乐中所说的八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹，一般是指制造乐器的八种物质材料。人们之所以会根据这些物质材料制造出不同音质与音色的乐器，正是在千百年的实践中，对这些发音体的物质属性进行摸索、研究后，加工、改进的结果。 人们对于音乐音响的一些基本概念，诸如音高、音色、音质等的形成，也是与受自然音响原始形态的启发有关。;音乐音响和自然音响的除了物质基础方面的联系之外，还有审美因素上的联系，一些和谐悦耳的自然音响在音乐中被模仿，加以表现。如溪水声、鸟鸣声等。 自然中还有一部分音响虽然是尖锐刺耳的噪音，但是由于它们和特定生活情境有关，具有一些艺术素质。在缓和它们自然烈性的前提下，也能被音乐加以模仿。如风雨声、雷声、海浪声、马嘶鸣声等。; 4、语言音响是人类在长期的社会实践中所创造的一种表述概念、传达思想的声音符号。其形成完全依靠社会性的约定俗成。语言和它的所指之间基本上不存在内在的有机联系，（西方语言尤其如此）所以不通语言之间沟通要通过翻译。 语言渗透到生活的各个领域，是不同个体之间交流思想的不可缺少的手段和工具。;语言音响和音乐音响的关系：语言的表情音调以及诸如喜笑、痛哭、感叹、呼喊等非语言的表情音调给音乐音响的表情性提供了重要的现实依据。 （也是创作歌曲音乐的重要依据） ;语言的音调在我们表达过程中起着不可缺少的辅助性作用。不同声调的同一句话往往含义也有较大差别。 语言的音调和歌曲的旋律之间存在着密切的联系。不少的歌曲创作就是在把握住歌词中所包含的本有的感情音调之后，将这种表情音调进行适当的夸张、发展，创作出歌曲的音乐旋律。这是歌曲音乐创作的重要的手法之一。 歌曲创作中的“倒字”问题 ; 欣赏：李春波《一封家书》 舒伯特《魔王》 央视《曲苑杂谈》片头曲;亲爱的爸爸妈妈你们好吗现在工作很忙吧身体好吗我现在广州挺好的爸爸妈妈不要太牵挂虽然我很少写信其实我很想家爸爸每天都上班吗管得不严就不要去了干了一辈子革命工作也该歇歇了我买了一件毛衣给妈妈别舍不得穿上吧以前儿子不太听话现在懂事他长大了;谁透过深夜在风中飞驰？那是位父亲带着他的孩子；他将男孩紧拥于臂怀，把他抱紧，为他保暖。我儿，为何掩起你的脸？父亲，你没见魔王？那魔王束着冕冠，系着裙幕。我儿，那是一片迷雾。“可爱的孩子，你跟我来！有趣的游戏你我一起玩；海边鲜艳的花儿开得旺。我的母亲有许多金衣裳。”父亲，父亲，你没有听见，魔王轻声许下的诺言？我儿静静地不要响；那是风吹枯叶梭梭的响。;“聪明的男孩，可想跟我来？我的女儿们会耐心的等待；她们夜夜舞着欢快，跳着、唱着、陪你度过夜漫漫。” 父亲，父亲，你可瞧见那？那魔王的女儿们的晦暗地方？我儿，我儿，我看得清楚；那是几棵灰色的老杨树。“我爱你，喜欢你的美丽。你若不愿，我也得用武力。” 父亲，父亲，现在他抓住了我！他的折磨使我难熬！父亲慌了神，如风策马飞驶奔，他把呻吟孩子怀里紧紧摁， 竭力困苦回农场，他儿早在自己怀中亡。 ;我们中国的汉语是属于汉藏语系、声调语言，每个音节有固定的声调是汉藏语系语言在语音上的重要特点。同一个音，声调不同，含义就不一样。所以歌曲创作中就必须根据这个特点，在处理好表情音调的基础上，处理好每一个字自身的音调特征，如若不然就会出现听不懂歌词的情况。而欧洲的语言并非如此。所以其歌曲创作中，旋律变化受到的约束要少很多，其歌曲旋律和我国相比更加简单。 央视《曲苑杂谈》片头曲新旧版的对比 ; 从历史上看，声乐的发展曾经是器乐发展