魏晋南北朝文学史(9.5-11).pptxVIP

第七章 齐梁陈文学;代表南朝士族文学特征：齐梁文学;第一节 永明声律理论的兴起;沈约在这一原则指导下，提出了“八病”说，即在诗歌中要避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝（前四者指声调方面）、大韵、小韵、豪纽、正纽（后四者指声母和韵母方面）等音律不和谐现象。;3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：《饮马长城窟》：“客从远方来，遗我双鲤鱼”。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。 4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点。 5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：《汉乐府》：“胡姬年十五，春日独当垆。”胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。 ;6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：“古树老连石，急泉清露沙。”树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。 7．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。 8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：《梁简文帝诗》：“轻霞落暮锦，流火散秋金”。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。 ;沈约等所发现的诗歌音律，和晋宋以来诗歌中的对偶形式互相结合，就形成了“永明体”的新体诗。;沈约“四声八病”说，从理论要求规范诗歌创作中的声律，谢朓则创作成就较为突出。 一、谢朓（464—499） 字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康县）人。 出身高门士族，东晋谢氏家族后裔，与“大谢”谢灵运同族，世称“小谢”。 永元元年（499）因事下狱，死狱中时年36岁。 一生在追念祖先荣耀和惧怕仕途险恶中，战战兢兢度日，出世与入世思想并存。 《南齐书》本传称：“少好学，有美名，文章清丽”。 ;在当世就享有盛名。梁武帝萧衍说：“三日不读谢（朓）诗，便觉口臭。” 名重一时的刘孝绰也很推崇谢朓。“常以谢诗置几案间，动静辄讽味” 。（《颜氏家训·文章》） 诗作代表： A、谢朓《晚登三山还望京邑》： 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变！ ;B、谢朓《玉阶怨》： 夕殿下珠帘，流萤飞复息。 长夜缝罗衣，思君此何极？ 李白《玉阶怨》： 玉阶生白露， 夜久侵罗袜。 却下水晶帘， 玲珑望秋月。 ;谢朓诗的艺术特色：;二、其他新体诗作者：齐时王融，梁代吴均、何逊和陈代阴铿。;《古意》其一霜气下孟津，秋风度函谷。念君凄已寒，当轩卷罗縠。纤手废裁缝，曲鬓罢膏沭。千里不相闻，寸心郁纷蕴。况复飞萤夜，木叶乱纷纷。;其诗善於写景，工于炼字。多纪游、寄赠、离别相思之作，尤以山水诗成就为高。其诗善描绘，讲声律，风格清新婉转，颇得谢朓风致。 如《相送》： 客心已百念，孤游重千里。 江暗雨欲来，浪白风初起。 ;3、吴均（469～520) 字叔庠，吴兴故鄣人。出身寒微，有才学。 好学有俊才，《梁书·吴均传》：“文体清拔有古气”。 其诗清新，且多为反映社会现实之作。其文工于写景，诗文自成一家，常描写山水景物。 其诗今存140余首，多为友人赠答、赠别之作。音韵和谐，风格清丽，属于典型的齐梁风格；但语言明畅，用典贴切，无堆砌之弊。善于刻画周围景物来渲染离愁别绪。 他一方面不满宫体诗的轻艳，另一方面地不愿步效谢朓后尘，所以独辟蹊径，造语拙朴瘦硬。诗文清拔有古气，当时有“吴均体”之称。;如《送柳吴兴竹亭集》： 夕鱼汀下戏，幕雨檐中息。 白云时去来，青峰复负侧。 踯躅牛羊下，晦昧崦嵫色。 朦胧暮色中的山野景象，衬出离别时分的凄婉气氛 ? 吴均家世贫贱，终生不得意，他的一些作品中也往往表现出寒士的雄心和骨气。 如《赠王桂阳》： 松生数寸时,遂为草所没。 未见笼云心，谁知负霜骨。 ;第三节 宫体诗人;1、萧纲，梁简文帝（503―551）;《咏内人昼眠》: 北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮帐，插捩举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬓压落花。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。 ;2、徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子;专为梁元帝萧绎的徐妃排忧遣闷而编。取材上，以“选录艳歌”为宗旨（《玉台新咏序》），主要收男女闺情之作，大体不出离愁别恨、伤遇感时、中道弃捐等类，范围比较狭窄。 也收入了不少感情真挚并具有现实意义的诗篇，如汉乐府民歌《陌上桑》，中国古代