_三问_中国当代电影_从_梅兰芳_与_三枪拍案惊奇_看电影发展的应然走向.pdfVIP

毫无疑问，中国当代电影发展的文化语境从来没 有象当下这样呈现出如此复杂而多元的特点，在一个 传统与现代、本土与外来、艺术与商品、个人性与大众 化等元素交织构成的多棱镜折射之下，当代中国电影 未来的发展走向亦呈现出多种可能：是侧重于开掘并 汲取中华文化与外来文化的丰厚精神资源，以不断滋 养当代中国影像的人文内涵与艺术禀性，而走出一条 创生中国当代电影民族文化新蕴涵和影像艺术新品 质的道路，还是主要以借鉴国外电影制作产业化市场 化的成功经验，以健全中国当代电影生产与消费的市 场化运作机制，摸索出一套属于中国电影的制片厂制 度和影像的产业化模式呢？是仰仗富有现代人文情 怀的导演富有个性化风格的影像创作，以生产出颇具 美学韵味和民族精神的影像艺术精品，还是以大众的 欣赏趣味为指针，更多地进行一些影像作品消费式的 迎合性制作呢？亦或杂揉各种因素，试图在影像的精 神性与物质性、艺术性与商品性、以及受众的审美升 华与感性娱乐等层面进行更多的平衡处置，而创作出 别样的一种当代中国电影的范式呢？ 身处当代同样的文化语境，曾经同为现代性的文 化精神鼓与呼的第五代导演陈凯歌与张艺谋，在过去 的两年里分别拍摄出《梅兰芳》与《三枪拍案惊奇》两 部从影像的人文内涵到艺术形态都迥然不同的作品， 笔者以为，它们的面世为我们管窥当代中国电影发展 的未来走向，为我们探讨当代影像艺术与传统的中华 文化之间、与当下以消费自娱为主潮的文化语境之间 究竟构成一种怎样的互动关系、以及当代中国电影的 创作对中国现代性的文化建设和改善和提升国人的 精神生活质量究竟会产生怎样的积极亦或消极的影 响，提供了很具有说服力的分析个案，或许我们从《梅 兰芳》与《三枪拍案惊奇》两部影像作品的比较入手， 并由此展开一些延伸阅读及启迪梳理，就未来中国当 代电影发展的应然走向，提出如下“三问”是一个很有 意义的话题。 一问：从传统文化中， 当代中国电影究竟该传承与宏扬什么？ 不可否认，电影是一种舶来的艺术品，虽然以 1905年《定军山》的出现为标志，中国电影也已走过了 百余年的历程，但迄今为止，我们还得坦率地承认，众 多的中国电影人是以怀抱耀眼的欧美电影奖杯为荣 艺术评论 “三问”中国当代电影 ———从《梅兰芳》与《三枪拍案惊奇》看电影发展的应然走向 俞学雷 摘 要：从比较《梅兰芳》与《三枪拍案惊奇》的人文内涵及影像叙事形态的视角，论述了当代中国电影发展的三个应然走向： 在传统文化本体意义“道”的层面，致力于重构民族精神的影像叙事，而摒弃仅在传统文化“器”“用”层面的猎奇式影像移植；在资 本强势的创作架构中，尊重并实现作为电影创构灵魂的导演的主体性及其赋予影像“内在意义”的权利；读图时代，电影不能仅沦 落为“泛娱乐”的泡沫化的影像消费，而更应该成为于泛滥的视觉狂欢之中拯救大众心灵、实践现代美学精神的一种艺术载体。 关键词：民族精神奇观移植 资本夹缝 创构主体 媚俗 审美 2010/4 ·文艺争鸣·艺术评论 的，同时，每年总归有多部国外大片吸引中国观众眼 球、冲击国内电影市场，这也说明了电影全球化时代 的到来已是一个不争的事实。就是在这样一种主观 心态和客观情势的逼迫下，我们思考并着力解决当代 中国电影如何更好地实现本土化民族风格的锻造，期 望以一种更为健铄的民族影像姿态呈现于世界影坛， 完成中国崛起过程中势所必然的一种文化软实力的 建设，恐怕真的已到了刻不容缓的时候了。因为，我 们深知电影诚如有评论者所言的那样“作为一种文 化，它毕竟不是可口可乐、麦当劳一样简单功能的消 费品，而是负载了一种民族形象、文化精神和意识形 态图景的文化载体。”（1）尤其是在当下东西方文化交 流呈现出不平衡的对话态势，面对西方文化的话语霸 权，当代中国电影的发展特别不可缺失一种民族文化 的自觉意识，并且应该努力寻找到有效的影像创作策 略，能够将这种民族文化意识自觉地渗透与融入到当 代中国电影的创作中去，通过电影这一最富全球性的 艺术样式，实现传统文化和民族精神的传承、宏扬与 新的创生。 不论是民族文化的自觉意识，还是寄寓在文化中 的民族精神，都源自于对中华文化悠久传统的汲取、 传承与宏扬。而《梅兰芳》与《三枪拍案惊奇》两部影 片均渗入了传统文化的因子，只不过由于两者开掘和 汲取文化传统的层次与角度不同，因而带给影片不一 样的主题蕴涵和影像传达效果。文化正如哲学史家 张岱年、程宜山所划分的那样，包含三个层次：第一层 是思想、意识、观念，主要是价值观念和思维方式；第 二层是表现文化的实物；第三层是制度、风俗等。（2）作 为一种文化根基与精髓的无疑要数第一层次的思想、 意识、观念，特别是体现文化精神的核心价值观念，而 第二、第三层次则属于文化精神和核心价值观念的外 在表现形态和“器用”层面的存在方式。我们进行当 代中国电影