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诗词基本知识学习 古体诗（古风、往体、歌行体），一是唐以前的诗作及唐以后仿古的诗作，一是特指不讲究格律的诗歌。近体诗出现之后，为加以区别，才有古体诗的名称。一般来说，唐代以前的诗统称为古体，也叫古风。古体诗用韵比较自由，可押平声韵，也可押仄声韵；又可平仄互押，还可以转韵、通韵；有平仄但不很讲究，不讲声病；不求严格的对偶，可骈可散；对仗不固定、不工整，字数可以五言、七言、四言、三言、杂言等，以五言最常见。总之，古体诗不像近体诗有极严的格律，只有双句押韵的形式。文人们在使用古体写诗时，在字数、平仄、用韵等方面都不追求格律化，甚至故意用拗句、犯孤平，句尾多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等。 打油诗，唐代有个叫张打油的人。他的诗歌，语言通俗、不讲平仄对仗，只押韵脚： 百万贼兵困南阳， 也无援救也无粮， 有朝一日城门破 又哭爹爹又哭娘！” 近体诗，起于南北朝成熟于唐代的遵守格律的诗体。近体诗按双音节来排韵律的： 露涤音清远，风吹故叶齐。 仄仄平平仄，平平仄仄平 因为现代汉语语音与古代汉语有显著差异，所以在用现代汉语语言写近体诗的时候必须标明是“（新声）”或“（新韵）”，鉴赏者就按现代汉语语音来赏析了 近体诗格律 韵脚 韵脚：脚，就是诗句的最后一个字；韵，就是这个字的韵母。 押韵：诗、词和曲一般要押韵，也就是说韵脚上的字的韵母必须相同或相邻。 如，薛涛的《蝉》 露涤音清远，风吹故叶齐。 声声似相接，各在一枝栖。 韵脚字“齐”“栖”的韵母都是i，这就叫押韵。 押韵得形式 1.句句押韵，诗歌每句的句脚都押韵；如《马帮》（新声）： 山间铃响马帮来， 茶叶盐巴集上排。 交换兽皮细选筛， 回归满驮市新开。 句脚“来”、“排”、“筛”、“开”的韵母都是“ai”。 2.隔句押韵，不是句句押韵，如果是四句诗歌1、3句脚不押韵，2、4句脚押韵；如果是八句诗歌1、3、5、7句脚不押韵，2、4、6、8句脚押韵。 还有其它押韵形式，就不介绍了。 平仄 为了使诗歌语音顿挫有致音律和谐，一般以双声韵为一个音节，也就是说两个字为一个音节，音节按平仄两声韵交替变化。汉语有四声，古汉语有平声、上声、去声、入声，现代汉语有阴平、阳平、上声、去声。 格律规定：古汉语的平声与现代汉语的阴平（第一声）阳平（第二声）为平声调，古汉语的上声去声入声与现代汉语上声（第三声）去声（第四声）为仄声调。 格律，对诗词在格式、声调、音韵上要求。 诗韵形成，唐朝就已经有了很详细的广韵。宋词兴之后，才有了词韵。而戏曲十三辙，则是明清时代形成的。 近体诗格律，清末使用的官韵是“平水韵”。民国以后就没有官韵了。但是，平水韵部里的很多字与现代语言已经脱节。因此有人极力主张用现代以汉语拼音为标准的新韵。 因此，当代人吟诗填词有两大分流，一是依照古韵（平水韵）、一是依照新韵（新声）。而新韵诗词，只要依照汉语字典为准就可以了，但要注明（新韵）。 无论依照古韵还是依照新韵，都必须遵守诗词格律要求。 以七言为例 一、对仗与粘对 1.对仗──对句与出句(绝句的第1、2，3、4句；律诗第1、2，3、4，5、6，7、8，句….)的平仄必须相反，这就叫做“对仗”。否则，叫“失对”。 如：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 2.粘对──下联出句与上联对句（绝句的第3、2句，律诗的第3、2，5、4，7、6句….）的平仄必须相同，这就叫做“粘”。否则，叫“失粘”，这是诗家大忌。在格律诗中一般是不允许的。 如：仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 二、格律大忌 1.三平调──诗句中如果最后三个字全都是平声字，就叫做三平调。 如：平平仄仄平平平 这是写格律诗的大忌。是决不允许出现的。但在写古体诗时，却有意多出现，以示与格律诗相区别。 如，杜甫的《岁晏行》中的诗句： 莫徭射雁鸣桑弓 汝休枉杀南飞鸿 割慈忍爱还租庸 好恶不合长相蒙 此曲哀怨何时终 最末三个字都是平声字，这就是三平调。 2.孤平──在七言“仄仄平平仄仄平”五言“平平仄仄平”这种句式中，除句末平声字是押韵之外，面还有两个平声字。这时，如果第三字也变成了仄声，就只有一个平声字了（“仄仄仄平仄仄平”“仄平仄仄平”），这就叫做犯“孤平”。 孤平拗救──必须把五言第三个字变成平声来进行补救。（仄平平仄平）这就叫做“孤平拗救” 例如：客行悲故乡仄平平仄平 口诀：平平仄仄平，首字如不平，三字必变平，否则犯孤平。 “一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，在一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄；但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。但是，必须强调在不犯“孤平”和“三平调”前提下。 三、律诗的颌联、颈联必须在修辞上对偶 1.工对——:近体诗中用得很严密恰当的对偶，称为工对。对仗工整，一般必须用同一门类的词