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素描基础知识 第一节：画素描所使用的工具及 性能 一、素描工具 1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬 区别．硬的以“H”为代表，如：1H、2H、3H、 4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越 淡；软的以“B”为代表，如：1B、2B、3B、 4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越 黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对 於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就 可以了。 2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色 泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理 想工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很 难擦掉。 3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽 较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需 喷固定液，否则极易掉色破坏效果。 4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两 种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可 不用固定液。 5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的 较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同 橡皮泥，用起来非常方便。 6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型 号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用 590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐 用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手。 7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚 实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初 学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且 质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面。 第二节：素描中线的表现方法 一、握笔 1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的。 通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅 笔，小指作支点支撑在画板上(或悬空)，靠手 腕的移动来画出线条。 2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握 笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕 完成。 二、画板的摆放 1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之 间，应保持到可伸直臂膊的距离。这样在画 的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於 视角的原因造成的透视错误。 2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要 再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透 视改变。 三、线的种类和注意事项 1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常 丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线 的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变 化．这些都需要学习者从练习中去体会。 2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整 个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线。 这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中 也容易把握整体的效果。 3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌 讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接 口，也容易造成线条的杂乱。 4、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无 定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的 排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是 一个很好的学习习惯和方法。 第三节：素描中的透视表现 一、透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、 散点透视。 1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即物体向 视平线上某一点消失。 2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向 视平线上某二点消失。 3、散点透视：散点透视也叫多点透视，即不同物 体有不同的消失点，这种透视法在中国画中比较常 见。 平行透视 二、透视在绘画中应注意的一些特性 1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利 用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从 而在二维的画面上来表现出三维的体积空间。 2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉 会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现 象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感．事实 上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调。 （另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵 守“近实远虚”这一规则，在一幅作品中主与次的关 系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好 的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别。） 第四节：素描的色调黑白灰 1、色调 当光从一个方向照射到 球体上时就会产生右图 效果，我们把这种效果 分成亮面、明暗交界线 和暗面，其中明暗交界 线由於和光的照射相切 (光和球成0度角),没有光 线通过，最暗； ? 我们还把亮面分为：高光和亮灰；把暗面分 为：暗灰、反光和投影；在素描学习中，我 们通常简单称这种明暗色调为：黑白灰 ? 2、素描色调的另一种说法：五大调 (高光、亮灰、明暗交界线、暗灰、反光) ? 五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化 的最基本格局，其具体明度的差比，要根据 具体对象和具体光线去比较表现． ? 3、五大调的明暗对比的顺序是： ? 高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界线 第五节：构图 一、构图也叫布局（经营位置