150501诗歌那么美我们1起看zhong.pptVIP

;走好鉴赏诗词的第一步; 四看;1、看题目作者;看题目;看题目;看题目;看题目;看作者;;2、看意象炼字;关键词;看意象;看炼字;1、动词（使意象化静为动，形象生动）;羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（《凉州词》王之涣） 怨：用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（《春望》杜甫） 此二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（《登岳阳楼》杜甫） 具有夸张色彩。;2、形容词（绘景摹状，化抽象为具体，化无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境）;3、数量词;B.用确数。 前村深雪里，昨夜一枝开。（《早梅》齐己） 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。（《惜牡丹花》白居易） C.虚数确数同时运用。 故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。（《宫词》张祜） ;4、虚词：疏通文意，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动。;5、在形式上与众不同的特殊词。;叠韵词;拟声词;6、词性改变的活用词。;临行与故游赠别 何逊 复如东流水， 未有西归日。 夜雨滴空阶， 晓灯暗离室。;破山寺后禅院 常建 山光悦鸟性， 潭影空人心。 万籁此俱寂， 惟闻钟磬音。;咏怀古迹五首杜甫;暮江吟　 白居易;3、看语句表达;——颠倒词序还原颠倒的词序;宾语前置;辛弃疾《贺新郎》词: “把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。” 钱起《谷卫书斋寄杨补阙》诗: “竹怜新雨后，山爱夕阳时。”;主、宾换位。;定语的位置。;A·定语挪前;B·定语挪后;以宾语面貌出现的状语。;谓宾倒置;——省略成分注意诗词中的省略， 用想象和联想去填补诗人留下的空白;《寻隐者不遇》;辛弃疾 “ 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉” “别枝惊鹊” 和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。 “明月”和“惊鹊”，“清风”和“鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。;黄庭坚《寄黄几复》诗中“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯” 。 上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了!但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。 沈约《别范安成》云: 勿言一樽酒，明日难重持。 王维《迭元二使安西》云:“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 杜甫《春日忆李白》云:“何时一樽酒，重与细论文？” ;陆游的《书愤》诗“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是名词的连缀。“象”的方面看着好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系，似离实合，似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。;看诗后注解;听蜀僧弹琴 李白 蜀僧抱绿绮①，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。 客心洗流水②，余响入霜钟③。不觉碧山暮，秋云暗几重。 注：① 绿绮：古代名琴。 ② 流水：借用“高山流水”典故。③ 霜钟：《山海经·中山经》载，丰山有九种，霜降而鸣。 （1）诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”分别表现了什么？ “一挥手”写蜀僧弹琴的姿??（动作、技艺） ?“万壑松”写出了琴声的音乐效果。 （2）结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮，秋云暗几重”的理解。 ① 写出了曲终时的景色。??② 写出了作者沉醉于琴声之中的状态，侧面描写了琴声的魅力。;四看