20世纪中国戏剧理论之变迁.pdfVIP

206 20 世纪中国戏剧理论之变迁 王 　锺 　陵 　　20 世纪的中国戏剧史 , 在某种意义上说 , 就是戏曲 用 。 与话剧之间关系的变动史 。过去 , 由于研究话剧者不研 话剧之传入中国有两条线 : 一是西方侨民在上海组 究戏曲 , 研究戏曲者不研究话剧 , 因而 , 学术界至今不 织业余剧团 , 盖起正规的剧场 , 以及日本一些新派剧剧 能从新 、旧剧关系的变动上来把握这一世纪的戏剧史及 团之来华演出 , 使得一些中国人接触到了话剧 。二是教 戏曲理论史 。有鉴于此 , 本文旨在从戏曲与话剧的相互 会学校的学生业余演出活动 , 推动了话剧演出的初步展 关系及其变动的角度 , 来勾勒 20 世纪中国戏剧理论发展 开 。1907 年日本留学生曾孝谷 、李息霜组织春柳社 , 是 的逻辑进程 。 中国话剧运动的正式开端 。20 世纪初叶的话剧有三种类 型 : 一种是以进化团为典型的突出时事性 、宣传性的新 一 剧 ; 一种是以民鸣社 、民兴社为代表的以赚钱为目的 , 　　世纪之初 , 在改良主义思潮的推动下 , 时事新戏的 以迎合小市民心理为手段 , 较多保留了旧戏及民间艺术 兴起成为一股新流 。汪笑侬是这场戏曲改良运动的代表 传统的新剧 ; 一种是以春柳社为标志的带有洋派色彩 , 人物 。他一方面从昆曲 、传奇和一些地方戏中移植了许 对艺术比较严肃 , 既疏于与时事的联系 , 也对中国的国 多剧本 , 整理修改了许多京剧老本 , 新创作了一些历史 情了解不深的新剧 。突出时事性 、宣传性的新剧 , 在社 剧 , 另一方面 , 还取材于国内外现实故事创作新剧 , 如 会形势有了重大变化后 , 那种火爆火炒的效果就会立即 《波兰亡国惨》、《立宪镜》等戏 , 并让演员着时装或西 丧失 。以赚钱为目的的新剧 , 不可能有真正的艺术进取 服演出 , 念白时用苏白或京白 。由此 , 汪笑侬等人的改 精神 , 久而久之 , 观众对老一套的剧目渐生厌烦 , 利润 良旧戏体现出两个特点 : 一是强化了利用戏剧为宣传某 必然随之下降 , 剧团的演出风格也会愈益下滥 。春柳同 种政治主张服务的倾向 , 二是表现出一种写实的 、与现 人则走在迎合俗情与为宣传服务这两者的中间 , 因此它 实接近的趋向 : 穿