第2次讲课之纵深发展、山水诗演进、咏史诗发展、咏物诗艺术构思.pptVIP

诗词曲的艺术演进;旗亭画壁之王之涣;旗亭画壁之王之涣;聪敏之解缙;一个故事与诗词之别;《送元二使安西》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 〔大石调〕《阳关三叠》 渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕。更洒遍客舍青青，弄柔凝翠色。更洒遍客舍青青，弄柔凝柳色新。 休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定分。休烦恼，劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。;王国维《人间词话》;赏析;宋·秦观《满庭芳》： 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 ;元·关汉卿〔沉醉东风〕 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者，望前程万里!”;结论; 在纵向发展时，“词内旋而曲外旋”(任讷《词曲通义·性质》)，词内蕴，曲外泻，词求其深，越旋越深，把细腻深长、复杂微渺之情抒写出来，含蓄蕴藉，余韵悠长；曲求其透，越旋越透，让其情率直急切、透辟明白倾泻出来，极情尽致，不留余蕴。所以诗境开阔厚重，词境细密绵长，曲境迭宕酣畅，呈现出不同的艺术美。;诗词曲的艺术演进;举例： 《步出夏门行·观沧海》 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 解析：是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格。 P14;此诗是曹操建安十二年北征乌桓凯旋登碣石山望大海所作。诗人捕捉住“沧海”安静时的平阔和风起时的汹涌、海边山岛巍峨耸立的雄姿和草木繁茂的生机加以描写，构成一幅奇丽壮观、气象万千的立体画，充分展现出大海的浩瀚无限。 正如诗末所言明的“歌以咏志”，作者是借“观沧海”以咏志，以海自比，志在包容一切。诚如明·钟惺《古诗归》所评：“《观沧海》直写其胸中眼中一段笼盖吞吐气象。” ; 山水诗是歌咏山川景物的诗，主要在艺术再现山水景物之美。我国的山水诗在晋宋之际产生。刘勰《文心雕龙·明诗》中说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。” ;谢灵运;谢朓; 到唐代，特别是盛唐，山水诗处理景与情的关系更为成熟，真正做到情景交融，情景相生，不再把诗人心中感情单独地表达出来，而是通过自然景物透露出来。把景与情结合得浑然一体，注重意境的营造，是唐人对山水诗发展的贡献，至此，山水诗才真正发展成熟。 大体说来，唐以前的山水诗，还重形似，尚工巧，唐才转求神似，即景物内在精神的表现，形神兼得，从总体上去把握，给人以浑然一体之感，富有情韵。 ;《望岳》 岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小。;盛唐山水诗成熟的另一种表现是王维式的“思与境偕”(司空图《与王驾评诗书》)，自然山水简直成了他心境的外化和投影，是他心灵的写照。具有代表性的是他的《辋川集》二十首，如： 《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。;王维的山水诗虽然是诗人心境的外化，将主体融于客体之中，但这毕竟还是自然山水的客观写照。宋代杨万里的山水诗，则带有更多主观色彩。杨万里的诗本来自具面目，被严羽《沧浪诗话》称为“杨诚斋体”，其突出特点是以“活法”作诗，追求新、奇、活、快，幽默风趣。这种特点也体现在他的山水诗中。他很推崇王维，但其山水诗却与王维风格大不相同。我们看看他的《秋山》： 乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。 小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。;赏析： 唐·杜牧《山行》 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 到杨万里手中，其《霜晓》却写道： 荒荒瘦日作秋晖，稍稍微喧破晓霏。 只有江枫偏得意，夜挼霜水染红衣。 ;诗词曲的艺术演进;中国是一个诗的国度，又是一个极重视历史的国家，历代都有许多诗人以诗咏史怀古，所以咏史诗成了诗歌之一体。我国第一部诗文总集《昭明文选》所选诗中，即列有“咏史”一门，唐代甚至出现了一些专门咏史的诗人，胡曾更以《咏史诗》名集，作品多达152首。不过，一般并不以诗题是否用“咏史”二字来判断，凡吟咏史事的诗，