简论徘徊在少年情怀与中年心事之间的“文革”叙述的论文.docVIP

　　简论徘徊在少年情怀与中年心事之间的“文革”叙述的论文 　摘要：《河岸》可谓近些年苏童小说创作中最为优秀的作品，它汲取了作者原来创作的诸多优点而又有所拓展，带着一种青春成长期的本色痕迹，即是以关于历史劫难的“一些模糊而奇异的记忆”的灰暗色调为生存底色、以对自身青春期寂寞成长的原发体验为基础、以对当时新潮流行的先锋主题接纳和转化为主导、以对人类隐秘欲望的发掘和对复杂人性的窥探为旨归、以想象为主要艺术手段的个人化叙述。尽管集成了自己创作里的许多优秀元素并将它们进行组合到圆熟的程度，但并没有成功实现将作品主题引向以理性剖析为基础的、对时代史诗性展现的“中年心事”式“文革”叙述。 　　关键词：少年情怀；中年心事；“文革”叙述 　　 　　一 　　历经三年创作，苏童的《河岸》终于面世。这部小说主要讲述了烈士后代库文轩和儿子库东亮在“文革”时代的荒诞命运，一问世就受到许多好评。单纯地看，这部小说确有它的独到特色。在一定意义上，《河岸》可谓近些年苏童小说创作中最为优秀的作品，它汲取了作者原来创作的诸多优点而又有所拓展，这可以从以下几个方面表现出来： 　　首先，这部小说在主题上比作者以往小说呈现了难得的开阔，超越了他一向擅长的比较抽象的人性及欲望演绎模式，而把对特定的社会历史阶段的反思推向了主体。众所周知，自从80年代作为一个先锋作家登上文坛，也和当时的其他先锋作家一样，苏童的小说并不以对社会历史的史诗性表现见长。对人类隐秘欲望的发掘、对复杂人性的洞彻，赋予他的小说一种华丽奇幻而又略带阴郁的独特美学气质。.和这一审美追求相适应，他的小说在题材选择上尽管不排斥历史，但通常并不是对具体的历史内容的客观呈现，而是虚构一个想象性的“历史的情景”，如在《飞越枫杨树的故乡》、《罂粟之家》、《妻妾成群》、《我的帝王生涯》等作品中，特定的历史情景只是作者用以展示某中抽象主题的道具，《河岸》则与上述作品表现出了不同：“文革”这段历史才是他这部作品所要表现的东西，他要从这段历史生活中提??出真正属于这段社会历史的史诗性主题，即畸形、荒谬。 　　其次，它把时代畸形、荒谬与人性扭曲两大内容生动地结合起来，以人性扭曲衬托时代荒谬，达到了特殊的审美效果。小说没有过多地渲染当时社会政治运动的翻云覆雨尔虞我诈，也没有过分逼真地摹写民间社会在政治风雨中的生存画卷，而是尽可能平静地截取一个富有社会心理意义的个人事件，即本来就来得有些蹊跷的库文轩的烈士遗孤身份又被很荒唐地拿掉后，带来的家庭和人物性格的变化，作为颠覆当时政治意识形态的突破口。小说塑造的库文轩和儿子库东亮都是当代文学史上相当成功的典型。库文轩是一个异化的烈士遗孤身份牌位的守护者，即缺乏真实自我认知的守灵者，原来因为具有烈士遗孤的身份而拥有了种种特权，包括拥有干部地位、漂亮妻子和众多女人，烈士遗孤身份被拿掉后这些东西先后化为乌有。这也罢了，作者塑造这个人物形象的出彩之处在于写出了这个人物在烈士遗孤身份失去之后的奇特心理扭曲：他反而变成了这一身份的心理守灵者，既然无法拥有物质上的优越性就反过来追求血缘内的纯洁性，既然无法证明身体身份上的拥有就反过来渴望自己心理上的延续，既然无法让别人相信就拼命让自己相信，既然无法抗衡外部环境就关起门来折腾自己的身体和儿子。他先是把生活作风的“原罪”当成了使自己失去烈士遗孤身份的社会原因而羞惭，烈士遗孤身份被拿掉后又把这看成是割裂自己和烈士遗孤身份最后一道精神联系而惶恐，正在青春期的儿子的正常发育现象也被他看成是罪恶的象征而处处设防。他的基于“原罪”成为别人把柄的自阉以及抱烈士纪念碑水中殉葬使得这一形象的扭曲发挥到了极端。库文轩这一形象对反思“文革”具有特殊的文学史意义，他的自私、懦弱、自虐自欺与虚妄的殉身，都让我们清楚地看到荒诞时代的荒诞逻辑如何渗透到日常生活的最隐秘的角落，即使不通过暴风骤雨的有形之手，它平时所散发出的暴戾之气也足以无情荼毒毁灭正常的心灵世界。库东亮作为库文轩的儿子，正处在成长发育的青春期，父亲烈士遗孤身份失去后的家庭变故以及生活环境的改变，都极大地影响到他的个性形成，一方面父亲的影响以及现实遭遇使得他个性里有父亲那样希望捍卫烈士后人牌位的一面，另一方面成长期的生命活力又不使他像父亲那样过分迷信烈士牌位，宁愿把捍卫烈士后代身份的行为当成是对父亲的一种同情和理解，他身上给人印象最深的恐怕还是青春期的生命天性诸如朦胧的自我意识与模糊的爱情追求对愚昧和闭塞的环境氛围的反抗和挣扎。人的完全基于生命本能的、飘浮于超脱与沉沦之间的这种挣扎，同样是对那个时期沙漠般的个性成长环境的一种有力抗议。小说中的其他人物如慧仙等也各有特色。 　　其三，这部小说语言、结构以及叙事手法也别有特色，语言保持了苏童一贯绸缎般的平滑飘逸和富有弹性，像白云一样自然随意地四处飘