20世纪30年代文学中的中国形象及其空间表征.pdfVIP

２０１４ 年第 ５期 （总第 ２４７ 期） ＴＨＥ ＮＯＲＴＨＥＲＮ ＦＯＲＵＭ Ｎｏ畅５， ２０１４ Ｔｏｔａｌ Ｎｏ畅２４７ ２０ 世纪 ３０ 年代文学中的 中国形象及其空间表征 逄增玉， 孙晓平 （中国传媒大学， 北京　１０００２４） ［摘　要］ ２０世纪 ３０年代文学受制于当时中国的京海社会结构和时代动荡， 一方面以五四时期启蒙主 义、 反现代性的浪漫主义和革命意识形态等视角， 绘写同一时空中国乡村世界的不同政治与文化、 文学与 审美的地理空间， 塑造了不同的乡村和中国形象； 另一方面， 对北京与上海代表的都市中国， 从政治、 革 命、 性别和文化视域， 揭示和形塑都市中国的文化地理空间及其色调， 使摩登的上海与古都北京既呈现出 现代与传统的不同内涵， 又使不同政治与审美立场的作家笔下的同一都市， 具有复杂多态的空间意义及其 表征符号。 文学叙事中的 ２０世纪 ３０年代中国其实呈现和蕴含非同一性的多个中国的形象及价值空间特征。 ［关键词］ ２０世纪 ３０年代； 中国形象； 空间表征； 京海结构 ［中图分类号］ Ｉ２０６　　　 ［文献标识码］ Ａ　　　 ［文章编号］ １０００ －３５４１ （２０１４） ０５ －０００１ －０７ ［收稿日期］ ２０１４ －０６ －２５ 　　中国新文学自诞生之日起， 受制于民族救亡、 启蒙、 革命、 战争和解放等语境， 开始不断地描写和叙述有关 中国、 都市和地区的文学形象和空间意象。 这些形象和 意象既构成与客观环境紧密相关的第三世界被压迫民族 和国家文学特有的母题和形象系列， 也再造了现代中国 的国家和地域的政治、 文化、 社会、 道德与性别地理， 成为赋予各种意义的符号化表征空间， 以至于一提起现 代中国的某个地方和地域时， 许多人首先浮现于脑海的 是文学作品、 特别是经典作家作品对其的描绘和 “形象 定位”， 而非从政治、 经济和地理类书籍获得感知与知 识。 文学作品不是简单地 “视为是对某些地区和地点的 描述， 许多时候是文学作品帮助创造了这些地 方”［１］（ｐ畅４０） ， 而是以文学手法和形式创造了一个文化地 理意义上的中国及其表征空间， 并构成了一套文学的、 文化学的、 有关中国的、 地理空间的知识系统， 其中掺 杂着社会、 政治、 意识形态与文学的多种价值取向和功 能意义， 并由此使中国现代文学具有鲜明的空间地域与 文化地理的多重意义。 ２０世纪 ３０ 年代的中国现代文学， 从不同的角度塑造和描绘了一个复杂的、 具有政治与文 化地理学意义的中国。 一 近代以来， 中国出现的少数经济与文化发达的都市 与内地广大农村并存的二元社会结构， 在 ２０ 世纪 ３０ 年 代由于政治革命、 民族危机等时代激变的刺激而导致的 社会矛盾和问题愈发突出， 作为时代产物并对之予以反 映的文学， 由是出现了与社会结构同步的文学型构， 即 都市文学和乡村文学成为现代文学最突出的两大文学题 材和类型。 如果说这两类文学在 ２０ 世纪 ２０ 年代还没有 出现双峰并立的局面， 那么， 到了 ２０ 世纪 ３０ 年代， 则 已成为最显著的文学题材与主题内容。 而乡村世界、 乡 土中国的描绘， 在 ２０ 世纪 ２０ 年代乡土文学的基础上， 有了更为广大和丰富的视域与风景。 多元丰富的内地和 边地乡村世界的描绘与叙事， 构成了文学化的空间中国 的形象化表征， 一言以蔽之， 写乡村和地方， 都是为了 说中国， 说出同一时空里的不同性状的多个中国形象。 鲁迅曾经认为， 同一个时空里的中国， 其实是具有不同 内部时空与景观的， “几乎是将几十世纪缩在一 时” ［２］（ ｐ畅３４４） ， ２０世纪 ３０ 年代乡村文学描述的就是在社 会发展阶段和思想状态上呈现出多元景观的中国。 “鲁迅风” 式的以现代性目光透视和描写乡村世界 的启蒙主义叙事， 在 ２０ 世纪 ３０ 年代农村题材文学中仍 然是普遍性现象。 吴组缃的 枟菉竹山房枠 和 枟Ｘ字金银 花枠 等小说， 作者的立场和态度是启蒙主义的现代性， 并由此转化为小说的叙事者的目光和态度， 叙事模式仍 然是游子回乡， 即让在都市谋生的现代知识分子担任叙 —１— 事者回乡省亲， 从现代都市进入和回到内地乡村， 通过 这 个叙事者的观察与接触， 看到和感受到乡村世界并进 行具有社会与文化地理学意味的文学描述。 在小说叙事 者的视野中， 故乡皖南的自然风景和地理依然秀美， 但 社会与文化构成的人文地理环境依然是前现代的和中世 纪性的， 传统的封建性纲常名教依然依托于司马第府宅 等陈旧空间和事物， 继续压抑和束缚妇女并 “吃人”， 换言之， 鲁迅在五四时期启蒙主义小说中揭示的那种 “吃人” 特别是吃妇女的 “陈年流水簿子” 和 “老中国” 的礼教道德， 依然作为传统和现实的力量继续 “造