03 电影中的洛杉矶_历史_好莱坞及对该城的灾难性想象.pdfVIP

世 界 ESSAYS 电 影 专题文论 * 文 /［英国］伊恩·斯科特 译 / 珞 珈 在迈克尔·曼的影片《借刀杀人》（??）中，汤姆·克鲁斯饰演一位雇佣杀 手文森特，他向自己当晚雇用的出租车司机麦克斯（杰米·福克斯饰）讲述，曾经 有一个人死在洛杉矶的地铁里，尸体一直乘着地铁转圈，一连数日也没有被人发 现。这个故事让影片叙事首尾呼应，因为文森特自己将在影片结尾化身为那个 人。但是，“死人坐地铁”的情节在片中也是一则能够定义洛杉矶体验的有关神 秘性和空间密度讽喻的寓言。影片认为，在这座天使之城迷失或被遗忘并非难 事。也正是这个故事在实质上将文森特和麦克斯———外来客和本地人———的思 想联系起来，并且与他们对影片故事发生地的个人思考产生共鸣。因为在迈克 尔·曼的这部影片中，简单的剧情就是两个男人在某个夜晚偶遇，两人都急切渴 望逃离这座城市的故事。影片时刻在暗示我们，他们想要逃离，是因为他们都意 识到这是一个冷酷无情的地方；这里没有丝毫社区意识，不能提供给他们两人以 不同方式渴求着的舒适和个人空间。事实上，文森特和麦克斯的旅程是一次颇似 奥德赛式的历程，穿越迷宫般的洛杉矶，在一些无名之地的停留不时打断行 程———如果不是因为他们履行文森特的契约所需，这些地方彼此之间毫无关联。 高耸的公寓大楼，后街小巷，乌烟瘴气的夜店，高科技迪斯科；随着夜幕拉开，在 迂回曲折的地理漫游中，这些一一闪现在观众眼前。 * 本文译自美国《电影文学季刊》?? 年第 ? 卷第 3 期。———编者 36 WORLD CINEMA 世界电影 2011 年第 4 期 PDF仅供参考，可能存在不完善，看后请删，严禁倒卖，如果此杂志对你有用请购买正版纸书，淘宝店：轻松做设计 整理制作 更多杂志请联系QQ： 957719200 世 界 电 影 电影中的洛杉矶：历???、好莱坞及对该城的灾难性想象 事实上，《借刀杀人》是在用电影的方式表现一个图景，而这一图景在许多 关于洛杉矶的社会和文化述评中已被指出，即，在20 世纪大部分时间及以前一 直作为该城阶级、种族和文化关系的决定性因素的空间排斥的历史。研究加利福 尼亚的现代作家，如迈克·戴维斯、凯文·斯塔，认为洛杉矶的显著特点是：后现代 主义的，超现实的，存在于“空间的暂存性”里。更有甚者，爱德华·索雅提出这座 城市“就像一个庞大的主题乐园集群”；你可以说它是一系列彼此连通的迪士尼 乐园，每一个都存在于自身格局之中。 从表面看，《借刀杀人》同我们所熟知并且热爱的古典 20 世纪城市图景相 吻合。在像迈克尔·曼这样天生对这座城市有偏好的当代导演掌控下，影片运用 高分辨率数码摄像机就是为了强调和完美地捕捉夜幕下洛杉矶的大小、规模和 钠灯照耀下潮湿空气的密度。正如爱德华·波特在对影片的评论中所言：“街灯 投射的柠檬黄的光影被精准地捕捉下来，洛杉矶烟雾弥漫的天空中橘红色的阴 霾看上去就像特纳使用喷雾器才能绘制出的画面。” 波特或许有点夸张，然而将洛杉矶作为都市黑色电影的一个具有代表性的 地点，这一构思似乎是《借刀杀人》的标志范式，就像其他许多故事片那样——— 从迈克尔·曼本人的标志性盗贼电影《盗火线》到《CIA 惊世大行动》（塔马霍 利，??）、《坠落》（舒马赫，??）、《唐人街》（波兰斯基，??），一直追溯到 基于文学作品改编的 《双重赔偿》（怀尔德，??）、《欲海情魔》（柯蒂兹， ??）等等。作为典型的黑暗都市———洛杉矶，如克鲁斯饰演的文森特所形容的 “无序扩张、杂乱无章”，显然是这种———借用让·鲍德里亚在其游记《美国》中 的评论———最适宜于拍电影的城市景观的压倒性形象和普遍性话语。鲍德里亚 表示，这座城市“借助头脑中的银幕”构想出来。但是，电影对这座大都市的论争 也持续存在于影响到其发展的文化和历史讨论中。许多评论认为，“好莱坞的洛 杉矶” 通常会陷入一种反面乌托邦城市群以及汽车乐士和 / 或海滩区