第2章故事的艺术台词.pptVIP

第二章 故事的艺术（剧本） ; 第一节  剧本的存在形式 ;第一节 剧本的存在形式 ; 没有表演艺术，剧本就不算是完整的。要充分理解一个人物，光知道他怎样行动、说话、感觉还不够——还必须看见和听见他怎样行动、说话、感觉。 ; 没有表演艺术，剧本就不算是完整的。要充分理解一个人物，光知道他怎样行动、说话、感觉还不够——还必须看见和听见他怎样行动、说话、感觉。 “舞台感”或“舞台思维” 戏剧的表达方式： 直接模仿人物行动，而不是文学的叙述。 ; 剧本鉴赏切入视角 剧本首先是供演出用的“脚本”或“台本”，其次才是供人阅读的文学作品。因而，读剧本跟读其他文学作品有很多不同的地方。　 第一，读剧本需用场面思维。剧本是由一个个??剧场面和一幕幕戏构成的。编剧每编一剧，只要深入了解了素材，脑子里就会出现一个小舞台。想到什么地方，就仿佛看到那个小舞台上许多人物在活动。从设想人名开始，就开始出现这个人物的形象及其穿戴打扮。开笔写戏，在编写台词与唱词的时候，便又涌现出这些人物在那小舞台上的位置与做、表、舞蹈，以及随之而来的锣鼓节奏。” 这就是说，他是以一个假想的舞台为支撑来进行创作构思的。读者读剧本时，凭经验想像出来的最先也是这样一些生动活泼的戏剧场面，而不是现实生活中的人和事，这是剧本欣赏跟小说、散文欣赏的基本区别。; 剧本鉴赏切入视角; 剧本鉴赏切入视角; 剧本鉴赏切入视角; 剧本鉴赏切入视角;二、鉴赏戏剧语言; 剧本语言 ＝ 说明性文字 台词 一、说明性文字 （一）对人物活动环境的说明 在埃斯库罗斯的《普罗米修斯》开场，普罗米修斯由威力神与暴力神自观众左方拖上场，威力神说：我们总算到了大地边缘，斯库提亚这没有人烟的荒凉地带… … 索福克勒斯《俄狄浦斯王》开场的人物行动提示中写道：祭司偕一群乞援人自观众右方上，俄狄浦斯偕众侍从自宫中上。 接着，我们在祭司的话里得到了答案：啊，俄狄浦斯，我的君王，请看这些坐在你祭坛前的人都是怎样的年纪… … ;《汉宫秋》;《雷雨》开始时的提示;（二）对出场人物的说明; 可怜的老人，正被贫穷和饥寒交迫着，瘦弱得变了形。 天知道：他并不老啊！是人世的艰辛摧折了他的健康，使他的身体衰老得超过了他的年纪。 他的一头稀疏松软的美发，如今是花白的了。因为没有修理长得很长，四散分披，更增加了他的狼狈。他又有一张修长的面庞，一个削直的鼻子，一张弧线的嘴和一副端正的耳朵；那一双眼睛更是大的、深的、远的、含情的。是人海中艰险的风波逼他走上了落魄的穷途，使这一副秀丽的面庞蒙上了无边憔悴。双颊深陷了进去，面色惨白，没有一丝红润；呼吸困难，鼻孔一扇一扇的；嘴也在张合不定；眼光散漫无神，朦胧着，像在做梦。; 他穿一件深颜色的棉袍，旧了，破了，失去了光彩；如同他那张不祥的面孔一样，日薄崦嵫，音容惨淡；失意、忧愁，坎坷，萃于一身。然而，他另有一般不幸的人所不同的地方，就是在他的眉宇之间显露着一层安静的气息；慈蔼，和平，具有圣者风度。;（三）对人物外部行为的提示;二、台词;《茶馆》第一幕; 《日出》是以20世纪30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。 交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。潘月亭投机股票失败，陈白露债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。 　　　 　　剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。 　　描绘“不足”者的被受欺凌。“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。;《日出》第四幕;李石清：我不用小心，我家没有一个大钱，我口袋里尽是当票，我用不着小心！ 潘