江帆楼阁图.pptVIP

《江帆楼阁图》 李思训;一、作者简介二、画面内容简述三、画面细节赏析四、影响深远;一、作者简介;二、画面内容简述;江面上离岸较近的中间部分有一渔舟，左上角远处江面则有二片风帆渐行渐远。 细观之， 则发现近处的山林之间有亭阁掩映其间，画面上共有七人： 一人于廊内， 二人于坡岸赏景， 另四人似为一主三仆，主人骑马，三仆挑担携物，簇拥前后，缓缓沿山径而来。 人物的活动与自然景观相互映衬，营造出了富于人居气息的画面情境。 人物以重彩之法描绘，精工雅致，与画面的色调相契。;三、画面细节赏析;在这幅画中，山石以中锋硬线的勾勒为主，无明显的皴笔，设色以石青、石绿为主，墨线转折处用金粉提醒，具有强烈的装饰效果。 李思训的画树方法较前代有了很大的进展，他不仅注意到单个树木的形状，也已相当注重树木之间的交叉取势， 画面上既有独秀于林的繁茂大树，也有不见枝干、惟见密叶的各种杂树，它们之间有主有次，相互映衬；在表现技法上，树木的枝、干、叶仍用工整的双勾填色法，让树木具有装饰意味。 ;整幅画面采用石青、石绿、赭石、朱砂等色彩艳丽的石色为主，秀于林的高大树木多以鲜艳的石绿色填叶，隐于树荫的杂树树叶则选择较为沉着的石青、靠近黑色的深蓝等色彩作为其主要颜色，树木的色彩运用齐整而富有变化，显示了画家的匠心；在石面、松叶上运用的鲜明的石绿色，在廊檐及木柱上着亮丽的朱砂色，都在画面上形成强烈的色彩对比，使得整个画面呈现出金碧辉煌的富丽气息。;在《江帆楼阁图》中，前景的树木是平视的角度，就像观者站在树木的不远处看过去的一样。 按照正常的视觉经验，在一座林木茂盛的山前往山后看，不可能看到山后的景物，视线肯定会被丰茂的树木所隔阻。 但在这幅画中，画家超越了视觉的阻碍，将现实当中视线所不能及的山后之景呈现于画面上，大开了中国山水画依据物象而呈写心象的先河。;四、影响深远; 据说，有一天，唐明皇李隆基因思念嘉陵江山水，便召来当时最为著名的画家吴道子和李思训，让他俩在大同殿以壁画的形式画出嘉陵江山水的奇妙与美丽。接到皇帝亲自下达的作画任务后，两位大画家便立刻行动起来。几天以后，吴道子的嘉陵江山水图就画了出来，而李思训用了一个月时间才完成。吴道子的洗练灵动，李思训的绚丽逼真，都使嘉陵江山水皆尽其妙。对此，唐明皇称赞说，“吴道子数日之机，李思训一月之功”。 　　许多人看到这则故事，都笑李思训太差，而一心向往吴道子的境界。其实这只是表现方法不同罢了，吴道子固然有才，如果力不足，也是徒然；李思训速度虽慢，依然能成千古不朽的作品。所花时间虽不同，价值是一样的。这也就是李白能笔落惊风雨，诗成泣鬼神，杜甫却借问别来太瘦生，总谓从前做诗苦，而同样享有诗坛最高地位的道理了。 ;一直待到300年后，北宋后期画坛的“复古”潮流中，画家们将水墨山水的精湛的“勾、皴、擦、点、染”等多种笔墨技法融入青绿山水之法，创造出既艳丽工致而又清新脱俗的青绿山水新法， 其中以青绿为重的谓之 “大青绿山水”，代表作如王希孟的《千里江山图》；也有作浅绛淡彩之后薄敷青绿石色的， 谓之 “小青绿山水”，赵伯驹的《江山秋色图》。 李思训、李昭道父子首创的青绿山水之法亦得以发扬光大。 ;王希孟的《千里江山图》;赵伯驹的《江山秋色图》