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 PAGE \* MERGEFORMAT 38 美术专业知识 中国美术史 原始美术 原始陶器 制陶工艺的代表：仰韶文化的红陶和彩陶，马家窑文化的彩陶，河姆渡文化、大汶口文化、龙山文化的黑陶。 陶器的重要遗址： 仰韶文化主要分部在黄河流域的河南、山西、陕西等地，其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最高。其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最高。 《人面鱼纹彩陶盆》《三鱼纹盆》是仰韶文化半坡类型的代表作。 人面鱼纹彩陶盆 舞蹈纹彩陶盆 马家窑文化主要分部在甘肃、青海地区，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。青海大通上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》是马家窑类型的绘画代表。 玉雕艺术 1971年在内蒙古自治区翁牛特旗出土的碧玉龙是北方红山文化代表作。 先秦美术 先秦青铜艺术 类别：礼器、乐器、兵器、杂器 礼器主要在祭祀，宴会和各种礼仪式活动中使用，礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，被奴隶主职位财富、地位和权势的象征，发展水平最高，艺术成就也最突出。 著名的青铜器代表作: 四羊方尊，湖南出土，现存商代青铜方尊最大的一件。 司母戊鼎，是目前世界上发现的最大的青铜器，是商代文化顶峰时期的代表作。 三星堆铜面具，是三星堆青铜雕像中的一件。1986年出土于四川广汉。 春秋莲鹤方壶，河南新郑李家楼出土，具有社会大变革时代特色，反应了春秋中期新旧思想的交替，被誉为时代精神的象征。 战国牛虎青铜案，云南江川李家山墓群出土。是战国青铜艺术中的杰作。 采桑宴乐攻占铜纹壶，是时代特色鲜明的战国青铜器。 大型铜编钟，湖北随州曾侯墓出土，战国青铜器。 司母戊鼎 四羊方尊 先秦绘画 最能代表战国时期绘画艺术成就的有湖南长沙出土的《人物龙凤图》《人物御龙图》两幅帛画。这两幅世界上最早的丝织物绘画具有送死者灵魂升天的含义，表达了楚文化中简朴的道家思想。内容上反映了楚人祈求死后升天的幻想， 艺术特点：（1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。 （2）以线造型，笔致圆转流畅。 （3）形象皆为正侧面，基本比例正确。 《人物龙凤图》帛画所绘的墓主是位贵妇，侧身而立，双手合掌。在她的头顶上方有神龙祥凤，全图表达了祈神引导，使墓主灵魂升天这一主题 《人物御龙图》帛画正中绘一有胡须的男子，侧身御龙。龙身前下方有一鲤鱼开道，龙尾企立一鹤，表示龙正在天河中行进，显示主人的华贵。 秦汉美术 秦汉绘画 壁画：汉代墓室壁画的重要代表有河北望都1号东汉墓壁画。 帛画：长沙马王堆汉墓，位于长沙东郊，出土的T字形“非衣”帛画，上段绘日、月、升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中断绘墓主人出行、宴飨等人间生活；下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下的生物。其主题思想是引魂升天。 秦汉雕塑 秦兵马俑 秦代雕塑代表性的是秦始皇陵兵马俑。秦始皇陵坐落在陕西省现实临潼区骊山北麓，于1974年至1976年在秦始皇陵东垣外的临潼西杨村南边，先后发现三座埋葬大型陶塑兵马俑的从葬坑，这项重大发现被誉为“世界第八大奇迹”。 一号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队；二号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队；三号坑是统领一、二号坑的军事指挥部。它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。 艺术特点： 以群雕的形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。 崇尚写实，手法严谨，并注意刻画人物的精神面貌和性格特点。 妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。 象征秦王朝国力和武力强盛，是对秦始皇统一伟业的歌颂。 青铜铸像 马踏飞燕又名《马超龙雀》《铜奔马》，是甘肃出土的一批东汉末年的青铜车马仪仗俑中杰出代表作，它表现一匹撒开四蹄飞奔着的马，一只落地的后蹄踩住了一只展翼的飞鸟。马的动作很轻盈，一起翱翔在半空，整个重心都落在了踩飞鸟的那只足上，无论是造型的高度完美，还是丰富的艺术想象力，都称得上是一件杰作。 汉代石雕与陶俑 汉代大型纪念性雕刻，以西汉汉武帝茂陵陪葬墓之一的霍去病墓前石刻为代表，目前现存大型石刻14件，代表性石雕是《马踏匈奴》。 马踏匈奴运用了寓意的手法，用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马还象征骠骑将军。它高大、雄健，以胜利者的姿态站着，有一种神圣不可侵犯的气势；而另一个象征匈奴的手持弓箭的武士则仰面朝天，被无情地踏在脚下，显得那样渺小，丑陋，蜷缩着身体进行垂死挣扎。整个作 品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。 艺术特点： 石雕采用整石雕刻，形