研究美术的历史发展及其规律的科学.docVIP

中国美术史 ——研究美术的历史发展及其规律的科学　　中国绘画的萌芽、发展到成熟经历了一个相当漫长的历史过程，他的源头可以追溯到遥远的史前时代。起初表现的仅是原始先的朴素的理想和生活，以及为上层社会政教服务，同时也反映各时代跌宕的社会风貌与世俗的生活图景。 在这漫长的历程中，直到人类在劳动过程中创造了实用器物和建筑物，并在上面作装饰布置的时候，才注意到对于画面的利用，人们在上面所绘制的装饰图象，便开创了最初具有画面构图意识的先河。 [原始]花山岩画 《战争庆典牧放图》 描绘醴泉寺胜景的清代古画《醴泉濑玉》 原始的中国绘画——岩画 古代先民创造的原始岩画是中国绘画最早的遗存，它们大多分布在西北与西南，据说是游牧或少数民族部落所为。也许自然地理环境的不同，北人食肉勇悍，南人食蔬文雅，故而西北与西南的岩画各有特色。 西北岩画以刻凿为多，图案以动物为主，新疆天山岩画、内蒙古阴山岩画、甘肃黑山岩画等为其代表。除动物之外，还有狩猎、生殖崇拜、放牧等内容，粗犷雄浑。 新石器时代的彩陶纹饰 [新石器时代]几何线条纹彩陶 距今4-7千年的新石器时代，先民的生活由游牧、游耕而转入定居为主，陶器在农业、渔猎及日常生活中占有重要的地位。彩陶乃成为这一时期的文化象征。其彩绘大致可分为图案、图画两类。　　彩绘是陶器装饰中最卓越的手法，朴实明快，绚丽多彩的彩陶，由于地域、时间的差异，宗教习俗的不同，描绘形式的各异，在造型和风格上也各不相同。有些条纹象征着起伏的波浪、同心扩散的水纹、绳革、丝网等。红黑相同，朴素而匀称，流畅而简洁。 早期中国画的特征——战国帛画 最能代表战国时期绘画艺术成就的遗物，湖南省长沙出土的《美女龙凤图》、《人物御龙图》帛画。这两幅世界上最早的丝织物绘画均是随葬的“铭旌”，具有送死者灵魂升天的含意，表达了楚文化中简朴的道家思想。 重彩洒脱的先秦漆画 中国是世界上最早发明漆器的文明古国，先秦漆器，特别是战国漆器上的绘画，在中国绘画史上熠熠生辉。虽然当时漆画主要为装饰图案，但其主体???分，却多表现为有明确意义的图画。作法与帛画一脉相通，用毛笔画成。如湖北省随县曾侯乙墓出土的内棺漆画，绘有龙纹、凤纹，或绘有鸟首蛇身，人面鸟身、人身鸟身、人身兽头等灵怪形象，以表示墓主得到神物的护佑。这些漆画构成严谨，线描匀称健劲，冷暖色调对比强烈，带有浓郁的装饰趣味。而同墓出土的木盒漆画《舞乐图》，笔法粗细不一，或平涂，或仅有轮廓，显得较为洒脱灵动。 气势宏大的秦汉墓室壁画 秦汉时期（前221年—公元220年），中国进入统一的封建社会，国势强盛，统制者大兴土木，修建宫殿、坛庙、衙署、宅邸、祠堂、墓室等，秦咸阳宫，汉麒麟阁、云台、鲁灵光殿等，皆绘有气势恢宏的壁画，描述神话传说，标榜名将功臣，宣扬孔孟儒学，不一而足。惜代久年湮，几无遗存。如今仅有汉墓壁画幸存于世，散见于河南洛阳八里台、河北安平逯家庄、辽宁金县营城子、山西平陆枣园村、内蒙古和林格尔等地。 唐李庵明代水墨壁画 中国的美术史研究　早在先秦的诸子百家著作中已有对美术的零星言论。顾恺之的《论画》、《魏晋胜流画赞》评论了21幅作品，为最早的美术史文献。中国古 代的美术史，常以画品、书品、画论、书论、画史、书史、书画著录的形式表现出来。南朝谢赫的《画品》以六法为标准，将27 个画家分六品来评论。 唐张彦远的《历代名画记》(847)是第一部较完整的绘画史。 它共分10卷，前3卷通论画学，记述寺观壁画；后7卷系原始至唐会昌元年(841)间372名画家的小传。这种传记体绘画史的影响衣被千年，宋郭若虚《图画见闻志》(1074)、邓椿《画继》、元夏文彦《图绘宝鉴》等几十种画史，都基本上继承了其传统，并具有续书的性质。　　19世纪末至20世纪初，中国的美术史研究，从日本间接地接受了西方近代科学的影响。日本学者大村西崖的《中国美术史·雕塑篇》 (1917),文献、图版资料翔实，开拓了实证主义的考据学风。潘天寿、秦仲文、俞剑华分别著《中国绘画史》，以文献为依据对中国绘画的发展作了系统的叙述。胡蛮著《中国美术史》，第一次试图以历史唯物主义研究中国美术。中华人民共和国建立后，中国美术史研究队伍增大，成立了美术研究所，中央美术学院也设立了美术史系，并且全国许多美术院校、研究所都招收了美术史研究生。美术史著述颇多，但存在着“以史带论”、“以论带史”的问题，还受到政治运动的影响。李裕的《中国美术史纲》(1957)认为美术史是“现实主义之发生发展及其与非现实主义之矛盾斗争史”。美术史界对此有不同意见。王逊、王朝闻、金维诺、王伯敏等人在中国美术史研究上有一定成就，常任侠在东方美术的研究上进行着开拓性的工作。中国的美术史研究正向深度和广度发展。至1989年，又有一批大型中国美术史著作和画集出版，如王伯敏主编《中国美术通史》（8卷）、