后现代主义艺术之超级写实主义.docVIP

中外美术史（双语） （普通高等教育 材料学院 环境艺术设计 艺设12-1 120544114 姓 名 吴迪靖 李昌菊 后现代主义艺术之超级写实主义 摘要 正文 一、超写实主义的意义 超 级写实主义（Super-Realism），又称“新写实主义”（New Realism），暂不论哪一个名称最贴切，至少它始终戴着“写实主义”的帽子，但是它和传统的写实主义有很大的区别。传统的写实主义是对自然对象的描绘，具有叙事性，观者可以从画面中解读出某种情节。而超级写实主义是对照片的再现，又千方百计避开个人主观情感，试图用一种客观甚至冷漠的心态来描绘照片中的现实世界。 二、超写实主义的手法及创作的观点 1、手法 超写实主义广泛影响到油画，雕塑，水彩，丙烯等多种艺术形式，绘画上多以照片为蓝本，以客观与中立为特点，崇尚没有风格的风格以及其的眼睛——摄像机来观察事物画面平整光洁，不见丝毫笔触，模仿照片的效果排除任何的政治和历史文化的影响，要求画家不带任何主观色彩的去再现事物。更有画家通过微妙的灯光和阴影效果，创造出有形固态和实际存在感觉。这种绘画作品往往是原始参考照片的10倍或者20倍，但保留了极高的色彩分辨率，精确度和细节。许多作品通过喷笔实现，用丙烯酸树脂、油或两者兼而有之。另外在雕塑方面，更有例如Ron Mueck的生动的雕塑作品一样，比实际对象大很多，通过对聚酯树脂和多种模具的细致使用，使作品细节非常有说服力。 正如R.马丁在1974年的超级写实主义展览的目录中写道：“超级写实主义把人置于照相机的视线下，很客观地把物体的影像呈现出来。”照相机的发明和运用，更好地记录了现实生活。超级写实主义就充分利用这点，艺术家们先将照片形象放大5-10倍，再原原本本地移植到画布上。如果认为超级写实主义只是简单地复制照片，就大错特错了。 2、创作观点 在此在创作观点上要特别的区分超写实主义于照相写实主义的区别，超级写实主义作品更多地关注细节和对象。超级写实主义绘画和雕塑作品并不是照片的严格诠释，也不是某一个场景或主题的文字插图。相反，它们利用其他的，往往是微妙的绘画元素来创造实际上不存在或者人的眼睛不能看到的现实幻觉。此外，它们可能包括情感、社会、文化和政治主题要素作为视觉错觉的扩展，与照相写实主义有所不同。 正因如此，写实只是一种创作手法，是对对象的真实摹写，与抽象相对。这种精细的写实，绝非是画家的炫技。他们是通过写实的方式，来传达一个真实的世界。不添加任何的个人感情色彩，忠于原型，是它的原则。超级写实主义是对20世纪初抽象表现主义的反叛，它倡导艺术应该回到真实的生活中，表现人在真实生活中的真实状态。因此它所刻画的对象多为都市生活，在改变了正常尺寸之后，形成一种异常的效果。那是一种冷漠的形象，反映出了在城市生活中人与人之间没有人情味的冷淡关系。 三、超写实主义画家及其代作品 超级现实主义大师莱文作品——旧皮货 超写实主义代表人物有很多，莱文、理查·萧、杰克、斯坦切克和日本的三岛喜美代都是其中的一员，更有中国新一代的画家冷军等人也被超写实主义吸引至其中。这些代表画家用其精良的绘画手法及超细微的描摹为我们打造了一个可以欺骗人双眼的视觉盛宴。而欺骗眼睛正是这些大师倾其精力所追逐的。在1970年代美国发生了一系列事件。尼克松的水门事件, 越战时期政府隐瞒真相, 奸商以廉价的化工产品假冒昂贵的大理石。种种现象引起社会普遍的疑惑, 什么是真的? 什么是可以相信的? 而莱文的欺骗眼睛的作品正是出现在那个似是而非的时代。 例如莱文以怀旧的题材结合了写实主义的手法使自己的作品达到了登峰造极的地步，成为世界雕塑史上一位超级现实主义大师。1970年代，当她的一件用肉眼无法辨认真假的陶瓷“皮夹克”在纽约第一次展出的时候，引起了广泛的震惊。这种艺术在法国被称为Trompe L’Oeil (意为：欺骗眼睛)。 四、社会对于超写实主义艺术出现的影响 19世纪初期，美国涌起了西进大潮, 美国领土向西扩张并延伸到了西海岸的加里福尼亚。人们怀着积极进取, 不屈不挠的开拓精神来到荒野, 放牛开荒, 安家立业。因而, 这种开拓精神也成了美国的文化的一部分。当美国纽约到旧金山的东西两岸铁路贯通以后，许多商人和产品推销员正是穿着这种皮夹克，提着皮箱，坐火车穿越从大西洋到太平洋沿岸。莱文的作品正式记载了美国最重要的一段历史, 具有深刻的怀旧内容。在1970年代美国发生了一系列事件。尼克松的水门事件, 越战时期政府隐瞒真相, 奸商以廉价的化工产品假冒昂贵的大理石。种种现象引起社会普遍的疑惑, 什么是真的? 什么是可以相信的? 而莱文的欺骗眼睛的作品正是出现在那个似是而非的时代 从强调主观感情到转向客观世界对个性和风格的漠视或敌视从对工业、机械社会的反感到与工