《紫色大稻埕》.PDFVIP

54 ．閱讀之於心智，如同運動之於身體 ◆ Joseph Addison ◆ 前　言 自從大學時代開始迷上小說家新田次郎 的《武田信玄》、山岡莊八的《織田信長》 等作品迄今，且由小說文本延伸至電視連 續劇，這幾年固定觀看日本NHK製播「大河 劇」幾乎已成了另一種「閱讀」習慣，也是 讓我足以深入淺出認識日本近代歷史的重要 管道：從唐澤壽明與松嶋菜菜子主演「利家 與松」到渡邊謙演繹「獨眼龍政宗」，從安 土桃山時代的戰國大名到幕府末年維新革命 的浪人劍客，武士的忠義、大時代的激盪， 搭配考究的服裝場景、頂級明星的豪華出 演，將原本沉重刻板的歷史陳述交織為一幕 幕令人心神嚮往的浪漫傳奇。 在日本，大河歷史小說長期受到大眾讀 者歡迎，一直是當代文壇與出版市場重要主 流之一。 如果說，取材自某段橫跨時代背景、圍 繞眾多人物情節環環相扣的NHK大河劇作 為當今日本現代社會普遍回歸凝聚傳統 精神的「國民文化」象徵。那麼相對 而言，歷經五十年日本殖民統治的臺 灣本身是否也有類似這般予人回味無窮 且自成一格的敘事題材呢？ 長久以來繚繞在心底的這般困惑，直到 晚近將屆七十高齡的謝里法以日治昭和年間 大稻埕為舞臺撰述臺灣第一代本土畫家小說 《紫色大稻埕》鉅作問世之後，方始提供了 我一個初步勾勒成形的可能答案。 追溯此書原始創作動機，謝里法想起年 輕時候對於西洋畫家的了解大多來自外國電 影，此後負笈海外學畫十餘年，回過頭來卻 發覺故鄉臺灣竟仍沒有一部以本土畫家為主 題的電影或連續劇，從而暗自埋下了心願伏 筆，矢志要以戲劇手法寫成一部記錄臺灣美 術歷史場景的史詩小說。 ◆ 你是將來臺灣畫壇上最可怕的人物 談到歷史研究與小說寫作兩者的差異， 謝里法認為：「歷史每每越寫越假，而小說 寫到感動時卻反倒是真」。若欲客觀評價 《紫色大稻埕》一書，必然不可忽視謝氏大 半生寫作歷程之宏觀變遷。 臺灣本土美術家的大河劇小說 《紫色大稻埕》 李志銘 ◎ 文字工作者 紫色大稻程： 謝里法著/藝術家/9803 623頁/23公分/500元/平裝 ISBN 9789866565243/857 全國新書資訊月刊．民國98年8月號．55 臺灣本土美術家的大河劇小說─《紫色大稻埕》 由1976年《藝術家》雜誌創刊專欄連載 的首部經典論著《日據時代臺灣美術運動 史》，乃至千囍年前夕（1999）延續個人熱 忱四處查訪臺灣前輩畫家蹤跡的回憶集《我 所看到的上一代》，在某種程度上，作者長 年游移於歷史撰述與藝術創作兩者不同角色 之間的擺盪掙扎痕跡始終顯然易見。 其實早在前作《我所看到的上一代》 序言中，謝里法即已坦然透露出日後隱忍不 住「代畫家發言」的某種情緒端倪，他說： 「寫《上一代》，有意無意之間我融入了太 多的自己，甚至站出來替畫家說話，是寫完 之後重讀才發覺到的。若說這是野心，我也 無須否認……」（注）。 正因在他內心隱藏著這股揮之不去、向 來同具畫家身分的共鳴情懷，謝里法費時三 年撰成長篇小說《紫色大稻埕》描寫同行前 輩之際，也就更執意著墨於「有血有肉」的 人物性情而相對地愈加痛斥所謂「冰冷」的 學術論說了。 作為一個受到日治時期臺灣美術文化長 期熏染和對它有著深刻感悟的研究者，謝里 法結合史料進行藝術構思，作些合乎情理的 想像，自當無可厚非。透過小說敘述方式， 《紫色大稻埕》試圖從歷史視角著眼，在營 造歷史語境的同時不斷地進行著言談對話的 虛構和歷史人物的重塑。最終，他要讓這些 臺灣重要的前輩畫家有機會重新活在當下的 時代舞臺。 於是，《紫色大稻埕》通篇分別以生 長在富裕之家而畢生參與沙龍美展贏獲榮銜 的李石樵、窮苦出身而自學有成的郭雪湖、 從小自食其力並由傳統繪畫轉往民間工藝美 術發展的顏水龍，以及大稻埕富商陳天來之 子、島內最早負笈法國習畫的陳清汾等四位 不同典型畫家為主角，展現了有別於一般歷 史傳記小說的多線敘述情節。 三十多年前，謝里法秉持史家之筆在 《日據時代臺灣美術運動史》刊錄了26歲英 年早逝的前輩畫家陳植棋透過妻子轉述給青 年李石樵的生前遺言：「你是將來臺灣畫壇 上最可怕的人物」，這句挾帶著讚嘆與戒慎 對手才華的衷心話語，不料竟成了往後貫穿 《紫色大稻埕》整部小說最為關鍵性的一則 寓言魔咒。此處，著重營造戲劇高潮的小說 文本總是不乏有關畫壇人物相互較勁對峙的 渲染情節。 我倏然想起前年（2007）因著迷於義大 利詩人畫家Modigliani一生浪蕩行跡的英國編 劇奇才米克戴維斯（Mick Davis）執導《畢 卡索與莫迪里亞尼》這部傳奇影片。劇中主 角莫迪里亞尼（安迪賈西亞﹝Andy Garcia﹞ 飾演）一出場即以高傲姿態刻意挑釁惹惱了 原本安坐咖啡廳角落正向身旁友人炫耀畫藝 的畢卡索（歐米德吉亞李利﹝Omid Djalili﹞ 飾演）。其後在另一畫展公開場合