中国美术史重点综述.ppt

大幅六两，中幅四两，小幅二两。条幅对联一两。扇子斗方五钱。 凡送礼物食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益言语也。 赵佶与北宋画院。 论古代书画的品评标准（逸品）。 元四家绘画特色与影响。 吴门画派主要特色。 董其昌“南北宗论”及其影响。 王翚《仿古山水册》 弘 仁（1610-1663/4）：渐江 髡 残（1612-1673/4）：石溪 朱 耷（1626-1705）：八大山人 石 涛（1642-1707）：原济 四 僧 弘仁《幽亭秀木图》 《盆菊图卷》局部，辽宁省博物馆 《东庄图册》 南京博物院 文徵明（1470-1559） 《明画录》：“文徵明，初名璧，后以字行，更字征仲，号衡山，长洲人。由诸生荐为翰林待诏，工诗文书画。其山水，出入赵吴兴、叔明、子久间，兼得北苑笔意。合作处，神采气韵俱胜，单行矮幅更佳。生平三不肯应，宗藩中贵外国也，后荐修国史，乞归。寿九十，私谥贞献先生。”山水学赵孟頫、吴镇、王蒙而自成一家，尤其推崇赵孟頫的为人和书画，其兰竹酷似赵氏。 《兰竹图》局部，北京故宫博物院 《雨余春树图》，台北故宫博物院 《茂林清泉图》，台北故宫博物院 《东园图》局部，北京故宫博物院 唐 寅（1470-1523） 字子畏，又字伯虎，自号六如居士等，吴县人。出身商人家庭，聪敏过人，二十五岁连丧父母妻妹，后立志仕途，弘治年间中应天府解元，自称“江南第一风流才子”。因恃才傲物，遭人讥恨，遂有科场案，被革去功名，“我也不登天子船，我也不上长安眠”，“但愿老死花酒前，不愿鞠躬车马前”。其艺术创作绰约多姿又略带病态。《明画录》：“其山水目李成、范宽、马、夏、元四大家靡不研解。行笔秀润缜密，而有韵度。美人花鸟，尤极精妍。” 《秋风纨扇图》，上海博物馆 《王蜀宫姬图》，北京故宫博物院 《西洲话旧图》，上海博物馆 《桐荫清梦图》，北京故宫 仇 英（1498-1552） 《明画录》：“仇英，字实夫[父]，号十洲，太仓人，后寓吴。初执事丹青，周东村异而教之。摹唐宋人画，皆能夺真。尤工人物，其发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。” 漆工出身，后随周臣习画，山水、人物、花鸟无一不能，尤擅摹古。文化素养不博，不能题诗，书法欠佳，少落长款。杨新：“仇英的艺术成就，表现在他能够把工笔重彩的人物画，和青绿设色的山水画，这些容易变为流俗的艺术，改造成为能够符合文人士大夫口味。” 仇英《清明上河图》，辽宁省博物馆 仇英《汉宫春晓图》，台北故宫博物院 吴门画派特色 高韬隐世的人格精神 深广的文学艺术素养 文人的生活理想和情致 充满“士气”的笔墨形式 文徵明《空林觅句图》局部 晚 明 绘 画 花鸟画：徐渭 人物画：陈洪绶、丁云鹏、吴彬、崔子忠、曾鲸（波臣画派） 山水画：董其昌“松江派”、蓝瑛“武林派”、项圣谟“嘉兴派” 南陈北崔 “南陈北崔”指明末画家陈洪绶和崔子忠。两人皆重气节，在绘画上都以人物画而闻名，画作高古，具有变形之风，将汉晋时期的书法笔意融入绘画之中。两人一居浙江一处北京，固有南、北之分。 陈洪绶笔法古拙，线条苍劲，所绘仕女、宗教画人物头部偏大，比例略失调，民间有“大头美人”之称。 崔子忠（约1574-1644），字青蚓，一字道母，山东莱阳人。其画作有“儒者笔墨”之称，所用“蚯蚓描”圆润古朴，有篆书笔意，长于佛教、历史故事的表现。 崔子忠 《苏轼留带图》 陈 洪 绶 （1598-1652） 字章侯，号老莲，明亡后自号悔迟、僧悔，浙江诸暨人。《明画录》：“为诸生，诗词书法并佳。长于人物，刻意追古，运毫圜转，一笔而成，类陆探微。至绘经史事，状貌服饰，必与时代吻合，洵推能品。花鸟草虫，无不精妙。惟山水另出机轴。” 《张深之正北西厢》，1639年 《饮酒读骚图》 1643，上海博物馆 《蕉林酌酒图》，约1649 董其昌（1555-1636） 字思白，号玄宰、香光居士，华亭人，官至南京礼部尚书，卒谥“文敏”。《明画录》：“诗文有《容台集》，以书法重海内。画山水，宗北苑巨然，风格松秀，笔力柔劲，秀润苍郁，超然出尘。自谓好画有因，其曾祖母乃高尚书克恭之玄孙女，所由来者有自也。”董其昌生性谨慎，留意回避政治。画风古雅娟秀，笔精墨妙。年轻时曾做过收藏家项元汴家私塾先生，后做皇子太傅，因此精于鉴定。 《书画合壁图》局部，辽宁省博物馆 画禅室随笔 画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自有天授，然亦有学得处，读万卷