《八恶人》的镜头语言分析.docVIP

《八恶人》的镜头语言分析 　　[摘 要] 昆汀1992年，昆汀凭借《落水狗》在影坛崭露头角；1994年，他执导的《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。 　　[关键词] 《八恶人》；昆汀 　　昆汀1992年，昆汀凭借自己的处女作《落水狗》在影坛崭露头角，从此正式走上了导演之路；1994年，他执导的第二部影片《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；在此后二十多年的时间里，他陆续推出了《杀死比尔》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》等多部影片，树立了自己的影像风格；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。 　　一、镜头运用技巧 　　《八恶人》以美国内战结束数年后的怀俄明州作为叙事背景，讲述了在山口的一家驿站里，身份各异的恶人之间展开生死之战的西部故事。昆汀在这部电影中一如既往地延续着自己影片的风格，在非常规的叙事结构下讲述边缘人物的荒诞生活，呈现了鲜明的后现代主义特征。[1]除此之外，《八恶人》在镜头语言的运用与调度上也具有自己的特色，令人过目难忘。 　　首先，昆汀运用复杂多变的镜头语言来营造氛围、塑造人物形象。在电影拍摄的过程中，导演会根据自己的需要来设计镜头语言，以此来完成影片的叙事。多样化的镜头语言运用直接影响电影的影像风格，凸显出导演个人的电影特色。昆汀就是一位善于用电影语言来讲述故事的鬼才导演。在他的电影世界中既有建构空间环境的长镜头、空镜头，也有刻画人物形象的特写镜头、闪回式镜头等。这些镜头语言在昆汀推、拉、遥、俯等拍摄手法下完美地交织在一起，构成了一个个极具昆汀色彩的影像王国。影片《八恶人》一开始就通过镜头之间的巧妙切换，将电影的空间环境全景式地呈现在观众眼前。厚厚的积雪覆盖着美国西部的落基山区，大片大片的乌云笼罩在荒野的上空，给人一种压抑、窒息的感觉，整个怀俄明州显得了无生气。这时，一个耶稣像的特写镜头伴随着诡异的背景音乐出现。接着镜头在平移的过程中缓缓地向后拉伸，导演通过这种手法将一个完整的耶稣像呈现在电影画面中。昆汀用他精心设计的镜头语言展现了故事发生的背景环境，奠定了整部影片凌厉的叙事基调。而在表现人物心理时，昆汀则采用闪回式的镜头语言来刻画人物，这在沃伦少校激怒将军斯密瑟的时候表现得尤为明显。沃伦少校为了寻找正当理由杀死老将军，他采取迂回战术，通过侮辱老人死去的儿子来使老人掉进自己的圈套中，最终如愿地杀死了将军。在沃伦少校讲述他与将军儿子相遇这一情节时，昆汀以闪回镜头的组接插入了人物想象当时情景的画面，揭示了将军此刻内心的波动。 　　其次，《八恶人》在镜头的调度与衔接上体现出拼贴化的视觉风格。昆汀作为美国后现代主义的代表人物之一，他的电影体现出鲜明的反叛传统叙事策略的精神。[2]在传统的电影中，导演大多采用线性叙事策略，按照事件发展的时间顺序来组织情节。但是在后现代主义的电影叙事中，打破常规电影的叙事结构，采用非线性的叙事手段来讲述故事成为其主要特征。昆汀从他导演的第一部影片《落水狗》开始，便突破时间的限制，在迷宫般的叙事结构下展开情节，体现出典型的后现代主义叙事特色。在颠覆传统叙事模式的情况下，昆汀影片在镜头的调度与衔接上体现出拼贴化的视觉风格，这与电影非线性的叙事策略相得益彰。电影《八恶人》秉承昆汀导演一贯的叙事风格，将整部影片切割为六个章节，分别是去红石镇的最后一辆车；俩大兄弟；明妮的男装店；多莱歌有个秘密；四个路人；黑人、白人的地狱。电影前四章主要以单线叙事为主，讲述赏金猎人约翰着不同身份的人。一杯毒咖啡点燃了影片的第一个高潮，原本平静的小店此时危机四伏。第五章作为故事的补充内容，以倒叙的手法插入几天前发生在店里的命案，揭开了几位不速之客的真实身份。第六章则接着第四章的情节，继续讲述驿站里恶人之间的厮杀故事。很明显，影片在一条主线的基础上，又“节外生枝”，巧妙地将六段故事拼合在一起，构成了一个完整的叙事系统。 　　二、黑色影像特质 　　影片《八恶人》通过精心设计的镜头语言、碎片化的叙事手法讲述了四名恶人为了从赏金猎人手中救出自己的同伴而大开杀戒，最终在驿站中避难的所有人都难逃一死的故事。在这部影片中，昆汀一如既往地将暴力元素融入其中，极力渲染血腥的杀戮场面，给观众带来强烈的视觉冲击。[3]随处可见的罪恶与暴力因子充斥在影片《八恶人》中，在视觉上呈现出黑色影像风格