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宋初文学 一、 宋初诗歌三大流派（三大体）：白体、西昆体、晚唐体。王禹偁是白体的代表诗人，著有《小畜集》。他的诗平易流畅，简雅古淡。再宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美得追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、理论化的风气。清人吴之振评价“元之独开又宋风气”。 柳永与北宋前期词风的演变 一、二晏：北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响了一代词风，被词话家们并称为“二晏”。晏殊词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。晏几道按照乃父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合之情。 二、晏殊著有《珠玉词》，词中“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。被后人推为“北宋倚声家初祖”。 三、开拓词境的尝试（一般了解），大家各自看一下书就OK。 四、柳永词的新变 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。柳永最长的慢词《戚氏》。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩大了词的内容，也增强词的表现能力。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”，迎合满足大众的审美需求，表现大众熟悉的人事。 主要表现为：首先是表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。其次是表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声。另外，柳永词还多方面展示北宋繁华的都市生活和市井风情。 柳永词的语言表达方式上也进行了大胆的革新。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需要，创造性地运用铺叙和白描的手法。 柳永不仅创造和发展了词调、词法，而且在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向改变，还在题材取向上朝着自我化的方向扩展。 欧阳修及其影响下地诗文创作 一、欧阳修倡导的北宋中期诗文革新运 欧阳修倡导的诗文革新再本质上是针对五代文风喝宋初西昆体的。从柳永、缪修到石介，复古主义的文论都有重道轻文，甚至完全把文学看做道统之附庸的倾向。欧阳修则与之不同，他对文与道的关系持有新的观点。 首先，欧阳修认为儒家之道是与现实生活密切相关的。 其次，欧阳修文道并重，把文学看得与道同样重要。 此外，他还认为文具有独立的性质。 欧阳修的创作 欧阳修再理论上既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩、柳古文的某些缺点，从而为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。 欧的散文内容充实，形式多样。无论是议论还是叙事，都市有为而作，有感而发。他的议论文有些直接关系当时政治斗争，有些表达作者对历史、人生的深刻思考。 他的文章有很强的感情色彩，注重抒情，情文并至。 除了古文之外，辞赋和四六也是他擅长的文体。首先，对前代的辞赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。其次，对四六体也进行了革新。 欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备。欧文语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌主张 欧阳修再革新文风的同时，也对诗风进行了革新。提出“诗穷而后工”的诗歌理论。欧阳修的诗友梅尧臣更加明确地主张诗歌创作应“因事有所激，因物兴以通”，反对“有作皆言空”的不良作风，扭转西昆体脱离现实的缺陷。 具体体现在诗歌中： 欧式中有一些以社会现实为题材的作品，如《食糟民》 梅尧臣虽沉沦下僚，却非常关心时政。总爱在诗中予以反映，抨击邪恶势力，如《猛虎行》。 与梅、欧共同革新诗风的还有苏舜钦，他喜以诗歌放映时政，抒发强烈的诊治感慨。 王安石的散文 王安石是以政治家自诩的，他的文学观点以种道崇经为指导思想，他散文具有简洁峻切的风格。 他的散文大多是直接为政治服务的，笔力雄健，辩理渗透，有很强的说服力。 他的短文更能体现其散文的个性风格，直抒己见，简洁峻切，短小精悍。形成“瘦硬通神”的独特风貌。 王安石的散文创作充分发挥了古文的实际功用，从而提高了这种文体的实用价值。 当然，王安石的散文也有缺点，过于注重逻辑说服力，艺术感染力不够。比如《游褒禅山记》议论太多，写景寥寥数笔。 王安石的诗歌 王安石写诗与作文一样，也有重视实际功用的倾向。但是他也把诗歌看作是抒情述志的工作，偏重与抒写个人的情怀，反映的生活内容更为丰富。 王安石的创作历程可分为前后两期。 前期的王诗注重反映社会现实，如《河北民》描写边界地区人民在灾年的悲惨生活。与此同时，王安石也写了很多抒情诗，有思亲怀友的名作《示长安君》，写得更出色的是咏史诗，借咏史以述志。如《桂枝香》。 后期的王诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句。如《雪干》，这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，意境清新。 苏轼 （关于他的生平还有创作道路，大家自个看书哦~P54-5