历史必修三岳麓版第10课.pptVIP

三、中国古代戏曲的成熟——元杂剧与昆曲 1.元杂剧： 2、昆曲 兴起于江苏昆山。 主要特色： “百戏之祖”： * * （中国古代戏曲发展历程） 唐玄宗 梨园 　　唐代华清宫梨园，位于华清池大门内西侧，是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教习乐工弟子演练歌舞的场所。后来,“梨园”一词被借用表示乐工机构,“梨园弟子”成为乐工弟子的代称. 内容概述 一、中国古代戏曲的源头—— 二、中国古代戏曲的形成—— 三、中国古代戏曲的成熟—— 四、中国古代戏曲的繁盛—— 傩戏 宋代南戏 元杂剧与昆曲 京剧 一、中国古代戏曲的源头——傩戏 “傩”是什么？ 原始时代，人们以可怕的形象来驱逐恶魔，形 成了一种巫术仪式——“傩” 三星堆铜人面具 安徽贵池傩戏 二、中国古代戏曲的形成——宋代南戏 1.产生背景 2.流行区 3.特色 元代的社会发展状况如何？ 为什么许多元代的文人 纷纷将一腔才情宣泄在 戏曲创作当中？ A.成因： B.流行区域： C.代表人物： 城市经济繁荣 市民阶层壮大 知识分子地位低下 北方 元曲四大家”： 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 王实甫 1.元杂剧： 关汉卿与《窦娥冤》 地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！ ①既然叫“京剧”，我们能不能认为京剧就是北京地区土生土长的戏曲形式？如果不能，那为什么叫京剧？ ②为什么这些戏种都要到北京表演？ 京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被称为“京剧”。 四、中国古代戏曲的繁盛──京剧 1.产生背景： 2.产生过程： 1）契机： 2）标志： 3）发展： 北京成为休闲文化一大中心（外因） 徽班进京（内因） 庆祝乾隆八十寿辰 徽班进京（三庆、四喜、春台、和春） 博采众长、兼容并蓄、为我所用 同治、光绪年间迎来第一个繁盛期 同光十三绝 自左至右： 郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）；梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云（《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培（《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。 3、京剧的艺术特色 1)综合性：京剧将唱、念、做、打作为艺术手段 2) 写意性：舞台布置；人物化妆；人物服饰；舞台行动 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。  花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。  武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净” 净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。 根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 唱 念 做 打 舞台布置的写意──一桌二椅 人物化妆的写意──戏曲脸谱 曹操 *