四课声情并茂押韵与平仄.pptVIP

第四课 声情并茂 —— 押韵与平仄 书湖阴先生壁  [宋]王安石 茅檐常扫净无苔 ， 花木成蹊手自栽 。 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来 。 注意:绝句一般第3句不押韵,一般用仄声字，第一句可押可不押，第2、4句一定要押，押平声韵；　 送魏大将军 唐　 陈子昂 匈奴犹未灭，魏将复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。 诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。 注意:律诗第1句可押可不押，若不押则限用仄声字；第2、4、6、8句一定要押，平声韵；其它奇数句最后一字限用仄声字。 二、什么是平仄？ 平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、入三声。 作用：平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。 注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 关于平仄的规律 【一】同句平仄交替 【二】上下句平仄相对 例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。” 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。 【三】后出句前对句平仄相粘（同) 【四】 “一、三、五不论，二、四、六分明” 注意：第一、三、五字的平仄可以不拘， 第二、四、六字的平仄必须分明。 至于第七字呢，自然也求分明的。 例：国破山河在，城春草木深。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 “一三五不论、二四六分明”的解说  实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例“感时花溅泪”中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。 那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。 近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。 春望 —杜甫 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 三、关于对仗 云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。羞看百炼青铜。——《声律启蒙》 要求：字数相等，意义、词类、平仄相对 对仗类型 1、工对 凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，就更工整了。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。 例：国破山河在，城春草木深． 毛主席《送瘟神》(其二)： “红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。” 2、宽对 名词对名词，动词对动词，形容词对形容词 宽对乃相对与工对而言，符合对仗基本特征但至少不符合上述工对条件之一者，我们称之为“宽对”，即“宽松之对”也。如 例：征蓬出汉塞，归雁入胡天 例：明月清风非俗物, 轻裘肥马谢儿曹。 3、借对 诗人在诗中巧用词的多义相为对仗；或巧用谐音对仗，这叫借对。分为借义和借音。 例：谈笑有鸿儒，往来无白丁。 例：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 （古代八尺为“寻”，两寻为“常”） 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 4、流水对 指一联中出句、对句不是两句话，而是一句话，单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而